00. Обзор конвейера

Для кого: все роли проекта; продюсер и шоураннер — в первую очередь. Когда открывать: перед началом любой работы; при споре «чей это этап и кто принимает»; при планировании серии. Что НЕ покрывает: содержание сюжета (его задаёт документ сезона), визуальный стиль по существу (его задаёт стилевой документ арт-директора), подробности каждого этапа (они в файлах 01–13).

Статус комплекта: рабочая версия от 2026-10-11. Комплект развивает `bible/production-guideline.md` (гайдлайн продюсера по картинке) и раздел «Производственный процесс» в `robotech-critique.md`. При расхождении действует порядок старшинства из раздела «Старшинство документов».

Оглавление комплекта

• 00. Обзор конвейера — этапы, контрольные точки, словарь, схема серии и сезона.
• 01. Роли и передача работы — кто что делает, формат заданий и отчётов, слепая приёмка, разногласия.
• 02. Сценарий, раскадровка, аниматик — шот-лист, хронометраж 12:00, тизер, финальный кадр, вертикальная обрезка.
• 03. 3D-ассеты в Blender — машины, носитель, интерьеры, оболочки, состояния повреждений, риг, именование, приёмка.
• 04. Шейдинг и рендер — toon/cel, линия, технические пассы, свет, вывод на композ.
• 05. Персонажи 2D — модельные листы, эмоции, экономная анимация, синхрон губ, постоянство.
• 06. ИИ-стилизация и дорисовка — ключевые кадры, распространение, слои, запреты, дефекты.
• 07. Камера, композиция, монтаж — язык камеры по локациям, длительности, монтаж боя, приборы и титры.
• 08. Звук — голоса, радио-обработка, шумы, музыка, сведение, громкость.
• 09. Композ, цвет, сборка, выпуск — слои, цвет, мастер, выгрузка, обложки, субтитры.
• 10. Контроль качества — чек-листы по этапам, нейрослоп, рамка 12+, журнал дефектов.
• 11. Файлы, имена, версии — дерево каталогов, шаблоны имён, версии, резервные копии.
• 12. Оригинальность и права — запрет заимствований, проверка похожести, права, пометка ИИ.
• 13. План и риски — пилотная сцена, порядок серий, трудоёмкость, риски и запасные решения.

Старшинство документов

При противоречии побеждает документ, стоящий выше.

1. Решения продюсера, записанные в `robotech-critique.md` (разделы «Принятые решения», «Решение продюсера»).
2. `bible/world-bible.md` — мир, запреты, 15 критериев сезона.
3. Документ сезона `screenplay/00-season.md` — сюжет, состав, локации, хронология повреждений. На 2026-10-11 файла нет, каталог `screenplay/` пуст.
4. `bible/production-guideline.md` — принцип «3D как основа, аниме как контролируемая дорисовка».
5. Стилевой документ арт-директора «Сорок тонн, которые не успевают остановиться» — `/home/terminator/websites/robotech/content/style/body.html`. Появился 2026-10-11, во время работы над комплектом; комплект с ним сверен. Документ рабочий: в нём три нерешённые развилки (силуэт машин, свет по актам, лица и появление Уэса), а внешность героев названа предложением.
6. Этот комплект `production/`.

Комплект не может отменить ничего из пунктов 1–5. Если правило комплекта мешает выполнить пункт выше — правило комплекта исправляется новой версией файла.

Словарь

Термины обязательны во всех файлах, заданиях и отчётах. В именах файлов используются латинские сокращения из файла 11.

• Серия — эпизод сезона, 12:00 действия. Обозначение: e01…e10.
• Сцена — непрерывное действие в одном месте и времени. Обозначение: s01, s02…
• Шот — один план от склейки до склейки. Единица производства. Обозначение: sh0010, sh0020…
• Кадр — одно изображение из последовательности (frame). «Кадр» никогда не означает «шот».
• Ключевой кадр — кадр шота, который стилизуется первым и служит опорой для остальных (anchor frame).
• Эталонный кадр — утверждённый кадр из стилевого документа, с которым сравнивают любую картинку.
• Шот-лист — таблица всех шотов серии с полями из файла 02.
• Раскадровка — шот-лист плюс наброски шотов.
• Аниматик — раскадровка, собранная в видео по хронометражу, с черновым звуком.
• Ассет — всё, что используется больше чем в одном шоте: модель, персонаж, локация, реквизит, звук, графика прибора.
• Состояние повреждения — именованный вариант ассета (например, машина Нейта без левой пушки). Набор состояний конечен и ведётся в реестре.
• Проход (пасс) — отдельное изображение одного свойства сцены: линия, плоский цвет, тени, глубина и т. д.
• Пакет рендера — полный набор проходов одного шота, который уходит на композ.
• Дорисовка — контролируемая ИИ-стилизация или ручная правка поверх 3D-рендера (controlled overpaint).
• Распространение — перенос утверждённого вида с ключевых кадров на остальные кадры шота (propagation).
• Композ — сборка проходов, 2D-слоёв и эффектов в готовый шот.
• Лок — состояние «заблокировано»: менять можно только новой версией и с разрешения того, кто принимал. Лок сценария, лок аниматика, лок вида, лок картинки, лок звука.
• Контрольная точка (КТ) — момент, когда работу принимают и разрешают переход на следующий этап.
• Круг правок — один цикл «замечания → исправление → повторная приёмка». Не больше трёх.
• Мастер — итоговый файл серии максимального качества, из которого делаются все выгрузки.
• Нейрослоп — признаки бездумной генерации в тексте, картинке или звуке; список признаков в файле 10.
• Оболочка — машина врага. Буксир и зарядная тележка — её разновидности из центрального рассказа.
• Сцепка (рукав) — три жёстких кожуха, которыми машина Нейта ведёт пустую машину «Рук».
• Решение продюсера (РП-NN) — выбор, который принимает только человек. Нумерация сквозная по комплекту, полный список в файле 13.
• Предположение — рабочее число или параметр, не проверенные на практике. Проверяется пилотной сценой.
• Проверить перед стартом — факт об инструменте или площадке, который нужно сверить с действующей документацией до начала работ.

Этапы одной серии

Нумерация этапов продолжает 12 этапов из `robotech-critique.md`; этапы сезонного уровня (канон, библия стиля, брифы, концепты, модельные листы, базовые модели) вынесены в «Сезонную подготовку» ниже.

Э1. Сценарий серии.

• Вход: документ сезона, библия мира, критерии.
• Выход: `screenplay/eNN-script.md`.
• Делает: сценарист. Принимают: четыре критика текста, затем шоураннер.

Э2. Разбор сценария.

• Вход: заблокированный сценарий.
• Выход: список ассетов серии, новые состояния повреждений, список экранной графики и документов, список реплик.
• Делает: шоураннер с техническим директором. Принимает: арт-директор (по ассетам).

Э3. Раскадровка и шот-лист.

• Вход: сценарий, разбор, реестр ассетов.
• Выход: `episodes/eNN/shotlist.csv`, наброски шотов.
• Делают: раскадровщик, иллюстратор. Принимают: четыре критика текста, затем шоураннер.

Э4. Аниматик.

• Вход: раскадровка, черновые голоса.
• Выход: видео 12:00 с черновым звуком.
• Делает: монтажёр. Принимает: шоураннер; продюсер смотрит.

Э5. Голоса.

• Вход: лок аниматика, список реплик.
• Выход: чистые дорожки реплик по шотам.
• Делает: звукорежиссёр. Принимает: шоураннер; звучание на слух — продюсер.

Э6. Досборка ассетов серии.

• Вход: разбор сценария.
• Выход: новые состояния повреждений, реквизит, экранная графика, новые эмоции персонажей.
• Делают: иллюстратор, моделер. Принимает: арт-директор.

Э7. Лейаут и анимация 3D.

• Вход: лок аниматика, ассеты.
• Выход: сцены Blender с камерой и движением, предпросмотр шотов.
• Делает: аниматор. Принимает: арт-директор; попадание в хронометраж — шоураннер.

Э8. Пакет рендера.

• Вход: принятая анимация.
• Выход: проходы по каждому шоту.
• Делает: технический директор (очередь), аниматор. Принимает: контролёр качества по техническому чек-листу.

Э9. Анимация персонажей 2D.

• Вход: принятые голоса, модельные листы, слои персонажей.
• Выход: слои персонажей по шотам с синхроном губ.
• Делает: аниматор, иллюстратор. Принимает: арт-директор.

Э10. Стилизация и дорисовка.

• Вход: пакет рендера, эталонные кадры.
• Выход: ключевые кадры, затем полные последовательности, затем чистка.
• Делает: иллюстратор (ключевые кадры), технический директор (распространение). Принимает: арт-директор.

Э11. Композ шотов.

• Вход: проходы, 2D-слои, стилизованные слои, эффекты.
• Выход: готовые шоты.
• Делает: монтажёр. Принимает: арт-директор.

Э12. Монтаж, звук, цвет.

• Вход: готовые шоты, голоса, шумы, музыка.
• Выход: серия с заставками, сведённый звук.
• Делают: монтажёр, звукорежиссёр. Принимает: шоураннер.

Э13. Мастер и проверка.

• Вход: собранная серия.
• Выход: мастер, отчёт контроля качества, закрытый журнал дефектов.
• Делает: монтажёр. Принимают: контролёр качества, затем продюсер.

Э14. Выпуск.

• Вход: мастер.
• Выход: выгрузка для площадки, обложка, субтитры, название и описание, 2–3 вертикальных ролика.
• Делает: выпускающий. Принимает: продюсер.

Этапы Э5, Э6 и Э7 идут параллельно после лока аниматика. Э9 не начинается до приёмки голосов: синхрон губ делается по окончательным репликам.

Контрольные точки серии

• КТ-1. Лок сценария.
  • Кто: четыре критика, затем шоураннер.
  • Критерий: нет открытых замечаний, которые независимо сделали двое критиков; ни один из 15 критериев сезона не нарушен; серия проходит рамку 12+.
  • Блокирует: раскадровку.
• КТ-2. Лок аниматика.
  • Кто: шоураннер; продюсер смотрит и может вернуть.
  • Критерий: действие ровно 12:00 (допуск ±5 секунд — предположение); тизер 15–30 секунд; финальный кадр ставит вопрос; у каждого шота есть ассеты из реестра; отмечены шоты для вертикальных роликов.
  • Блокирует: голоса, анимацию, досборку ассетов. После лока длительность шотов меняется только новой версией шот-листа.
• КТ-3. Приёмка ассетов серии.
  • Кто: арт-директор; главные ассеты (машины звена, герои, оболочка) — продюсер.
  • Критерий: попарное сравнение рендера с модельным листом; чек-лист приёмки модели (файл 03) или персонажа (файл 05).
  • Блокирует: анимацию шотов с этим ассетом.
• КТ-4. Приёмка голосов.
  • Кто: шоураннер по тексту и игре; продюсер на слух.
  • Критерий: чек-лист голосов (файл 08).
  • Блокирует: анимацию 2D и синхрон губ.
• КТ-5. Лок вида сцены.
  • Кто: арт-директор.
  • Критерий: ключевые кадры сцены совпадают с эталонными кадрами по линии, теням, палитре; геометрия машин не изменена.
  • Блокирует: распространение на все кадры.
• КТ-6. Лок картинки.
  • Кто: шоураннер после приёмки шотов арт-директором.
  • Критерий: все шоты приняты, монтаж совпадает с аниматиком или расхождения записаны.
  • Блокирует: окончательное сведение звука.
• КТ-7. Приёмка мастера.
  • Кто: контролёр качества, затем продюсер.
  • Критерий: в журнале дефектов нет открытых дефектов класса A и B (файл 10); технические параметры мастера соблюдены (файл 09).
  • Блокирует: выпуск.
• КТ-8. Выпуск.
  • Кто: продюсер.
  • Критерий: чек-лист выпуска (файл 09), чек-лист прав (файл 12).

Решение продюсера РП-01: какие контрольные точки продюсер утверждает лично.

• Варианты: (а) все восемь; (б) КТ-2, КТ-3 для главных ассетов, КТ-4 на слух, КТ-7, КТ-8; (в) только КТ-7 и КТ-8.
• Рекомендация: (б). Продюсер — единственный человек и единственные уши проекта; пять точек на серию не останавливают конвейер, а КТ-1, КТ-5 и КТ-6 закрывают агенты по письменным критериям.

Схема одной серии

1. Сценарий → критика (до трёх кругов) → КТ-1.
2. Разбор сценария → раскадровка и шот-лист → критика → аниматик → КТ-2.
3. Три параллельные ветки:
   • голоса → КТ-4 → анимация 2D;
   • досборка ассетов → КТ-3;
   • лейаут и анимация 3D → пакет рендера.
4. Ключевые кадры по сценам → КТ-5 → распространение → чистка.
5. Композ шотов → монтаж → КТ-6 → сведение звука, цвет.
6. Мастер → проверка → КТ-7 → выгрузка, обложка, субтитры, вертикальные ролики → КТ-8.

Схема сезона

Сезонная подготовка (один раз).

• С-1. Документ сезона: арка на 10 серий, состав, локации, хронология повреждений. Принимает продюсер.
• С-2. Стилевой документ: палитра, линия, тени, 5–10 эталонных кадров, язык приборов. Принимает продюсер.
• С-3. Проверка иллюстратора: один персонаж на трёх листах и один раз слоями.
• С-4. Базовый набор ассетов: четыре машины звена, грузовая машина, оболочка, буксир, тележка, носитель, локация буровой, кабина, ангар, пять персонажей.
• С-5. Пилотная сцена 60–90 секунд (файл 13). Принимает продюсер: «идём дальше» или «переделываем».
• С-6. Замер трудоёмкости по пилоту и пересчёт плана.

Производство.

• Блок 1: серии 1–5. Выпуск начинается, когда готовы минимум 4–5 серий (решение из `robotech-critique.md`).
• Блок 2: серии 6–10, в производстве во время выхода блока 1.
• Раскадровка всех серий блока утверждается до массового рендера блока: хронология повреждений не допускает перестановок задним числом.

Сезонные контрольные точки.

• КТ-С1. Документ сезона принят продюсером. Блокирует: всё.
• КТ-С2. Стилевой документ принят продюсером. Блокирует: модельные листы и модели.
• КТ-С3. Пилотная сцена принята. Блокирует: массовое производство.
• КТ-С4. Готовы серии 1–5. Блокирует: публикацию первой серии.

Что уже есть на рабочей машине

По записи в `robotech-critique.md`: Blender 4.5.14 LTS, codex-cli 0.162.1, agy 1.3.3, Cursor Agent 2026.10.01. Инструментов для голоса, музыки и генерации изображений в списке нет — их выбор описан как требования в файлах 06 и 08.

Каталог проекта на 2026-10-11 не является репозиторием git, хотя правило «модель — это код» требует git. Это первый пункт подготовки (файл 11).

Открытые вопросы

1. Документа сезона нет: распределение десяти глав рассказа по десяти сериям, английское написание имён и перечень локаций по сериям в комплекте приняты как предположение и помечены в файлах 02, 03, 05.
2. Стилевой документ появился и учтён, но продюсером не утверждён (КТ-С2 не пройдена). Палитра, линия, приборы, свет взяты из него; места, где он расходится с другими документами, перечислены в открытых вопросах файлов 03, 04, 07, 09.
3. Критерии 13–15 библии не утверждены продюсером; комплект их учитывает (поворот через ограничение машины влияет на список обязательных шотов в файле 07).
4. Допуск хронометража ±5 секунд — предположение; подтвердить после первого аниматика.
5. РП-01 ждёт ответа.

01. Роли и передача работы

Для кого: шоураннер (ставит задания), все агенты (получают и сдают работу), продюсер (утверждает). Когда открывать: перед постановкой любого задания; перед сдачей отчёта; при разногласии между автором и приёмщиком. Что НЕ покрывает: содержание этапов (файлы 02–09), чек-листы приёмки (файл 10), пути и имена файлов (файл 11).

Состав

Исполнители, которых назначил продюсер, помечены «назначен». Остальные — предложение шоураннера из `robotech-critique.md` и ждут подтверждения (РП-02).

Продюсер — человек.

• Утверждает контрольные точки (файл 00), все «Решения продюсера», главные ассеты, голоса на слух, мастер, выпуск.
• Единственный, кто тратит деньги, заключает договоры и публикует.

Шоураннер — Claude, основная сессия.

• Ведёт канон, арку сезона, очередь заданий, сводит замечания критиков, принимает сценарий, раскадровку, аниматик, звук, лок картинки.
• Не рисует, не моделит и не принимает картинку по стилю: это зона арт-директора.

Арт-директор — Opus 5.5 или новее, high (назначен).

• Стилевой документ, брифы на ассеты, приёмка концептов, листов, моделей, анимации, ключевых кадров, шотов.
• Работает в сессии, отдельной от автора принимаемой работы.

Иллюстратор — Codex, gpt-6.1-sol, high (назначен).

• Концепты, модельные листы, 2D-слои персонажей, наброски раскадровки, ключевые кадры стилизации, экранная графика, обложки.

Моделер — Opus 5.5 или новее, high, Blender (назначен).

• Техника, носитель, интерьеры, оболочки, реквизит. Каждая модель — скрипт сборки на Blender Python.

Сценарист — Codex, gpt-6-astra, max (по заданию шоураннера от 2026-10-11).

• Пишет серии по документу сезона.
• В `robotech-critique.md` сценаристом записан Opus 5.5 high. Расхождение вынесено в РП-02.

Критики текста (назначены).

• Критик 1 — Codex, gpt-6-astra, max.
• Критик 2 — agy, Gemini 3.8 flash.
• Критик 3 — Opus 5.5, отдельная сессия.
• Критик 4 — Cursor Agent, Grok 4.7 (в `robotech-critique.md` указан уровень xhigh, в задании шоураннера — вариант fast; уточнить в РП-02).
• Читают сценарии и раскадровки. Картинку и звук не принимают.

Роли, предложенные шоураннером (ждут РП-02).

• Раскадровщик — Opus 5.5 или новее, high.
• Аниматор — Opus 5.5 или новее, high.
• Звукорежиссёр — Opus 5.5 или новее плюс внешние сервисы.
• Монтажёр — Opus 5.5 или новее, high; Blender и ffmpeg.
• Контролёр качества — Opus 5.5 или новее, high.
• Технический директор — Opus 5.5 или новее, high.
• Выпускающий — Sonnet 5.5.

Решение продюсера РП-02: исполнители ролей.

• Вопрос 1. Сценарист: (а) gpt-6-astra max; (б) Opus 5.5 high. Рекомендация: (а), как в действующем задании; тогда критик 1 работает на той же модели, что и автор, и для него действует правило «одна модель» ниже.
• Вопрос 2. Семь предложенных ролей: (а) подтвердить как есть; (б) перевести контролёра качества на модель другого разработчика. Рекомендация: (б) для контролёра качества при условии, что модель умеет смотреть изображения; остальные — (а). Автор и приёмщик на одной модели — главный системный риск проекта.
• Вопрос 3. Критик 4: Grok 4.7 xhigh или fast. Рекомендация: тот вариант, на котором шёл отбор рассказов, чтобы оценки оставались сравнимыми.

Кто кому сдаёт

• Сценарий: сценарист → четыре критика → шоураннер.
• Бриф: арт-директор → шоураннер.
• Концепт, модельный лист: иллюстратор → арт-директор → (главные ассеты) продюсер.
• Модель: моделер → арт-директор.
• Раскадровка: раскадровщик и иллюстратор → четыре критика → шоураннер.
• Аниматик: монтажёр → шоураннер → продюсер.
• Анимация, ключевые кадры, шоты: автор → арт-директор.
• Пакет рендера: технический директор → контролёр качества.
• Голоса, сведение: звукорежиссёр → шоураннер → продюсер.
• Мастер: монтажёр → контролёр качества → продюсер.
• Выпуск: выпускающий → продюсер.

Правила передачи

1. Только через файлы. Задание, результат, замечания и решение существуют как файлы в репозитории. Устная договорённость внутри сессии не считается.
2. Один исполнитель — одно задание — один результат. Задание, в котором два несвязанных результата, делится.
3. Автор не принимает свою работу. Приёмщик работает в другой сессии и получает только задание, результат и документы, на которые задание ссылается.
4. Замечание конкретно: что не так, где именно (файл, шот, кадр, таймкод, строка), как должно быть, на какой документ опирается.
5. Не больше трёх кругов. После третьего отказа вопрос уходит на ступень выше (раздел «Разногласия»).
6. Утверждённое заморожено. Изменение — только новая версия с записью, кто и почему разрешил.
7. Не выдумывать. Если агент не уверен в факте об инструменте, он пишет «не проверено» и предлагает способ проверки, а не подставляет правдоподобное значение.

Формат задания

Файл `tasks/<номер>-<роль>-<коротко>.md`. Поля обязательны; пустое поле пишется как «нет».

• Номер и дата.
• Кому / от кого.
• Цель одной фразой. Что должно появиться и зачем.
• Входы. Пути к файлам, которые надо прочитать. Содержимое не пересказывается.
• Результат. Точные пути и форматы файлов, которые надо сдать.
• Критерии приёмки. Ссылка на чек-лист из файла 10 плюс особые условия задания.
• Ограничения. Что нельзя менять, что нельзя использовать, бюджет (полигоны, секунды, число вариантов).
• Уже исключено. Что пробовали и отвергли, чтобы исполнитель не повторял.
• Круг. Первый, второй или третий; для второго и третьего — ссылка на файл замечаний.
• Кто принимает.

Пример (сокращённо): «Задание 0142, моделеру от арт-директора. Цель: состояние повреждения s1 машины Нейта — левая пушка оторвана у основания, виден оружейный шарнир и один свисающий провод. Входы: `sheets/mch_nate_v002.png`, `briefs/mch_nate_dmg_s1.md`, файл 03 комплекта. Результат: правка `models/mch_nate/build.py`, вертушка `renders/mch_nate/s1_turn_v001/`. Критерии: чек-лист приёмки модели; состояние s0 не меняется; переключение одним свойством. Ограничения: бюджет модели не растёт более чем на 5 % (предположение). Уже исключено: нет. Круг: первый. Принимает: арт-директор».

Формат отчёта

Файл `reports/<номер задания>-r<круг>.md`.

• Что сделано — три-пять строк.
• Что сдано — пути к файлам.
• Самопроверка — чек-лист из задания, по каждому пункту «да / нет / не проверено».
• Отклонения от задания — что сделано иначе и почему.
• Предположения — что принято без проверки.
• Открытые вопросы — что должен решить приёмщик, шоураннер или продюсер.
• Затраты — число вызовов модели или сервиса, время рендера; нужно для оценки трудоёмкости (файл 13).

В отчёт не включаются рассуждения о том, как автор шёл к результату: приёмщик их не читает (см. слепую приёмку).

Формат замечаний и решения

Файл `reviews/<номер задания>-r<круг>-<роль приёмщика>.md`.

• Вердикт: принято / принято с правками (перечень) / отклонено.
• Замечания списком, каждое с местом, требованием и ссылкой на документ.
• Класс каждого замечания: A — блокирует, B — исправить до выпуска, C — на усмотрение автора (определения в файле 10).

Слепая приёмка и слепая критика

Правило из `robotech-critique.md` распространяется на все этапы.

• Приёмщик видит: задание, результат, документы-основания. Не видит: рассуждения автора, его черновики, переписку, чужие разборы.
• Критики текста в первом круге не видят разборов друг друга. Во втором, перекрёстном круге каждый получает три чужих разбора без имён моделей (файлы обозначаются «критик А, Б, В») и отвечает по пунктам.
• Замечание, которое независимо сделали двое, обязательно к исправлению. Единичное — на усмотрение шоураннера, с записью причины отказа.
• Правило «одна модель». Если приёмщик или критик работает на той же модели, что автор, его согласие не считается независимым подтверждением: «принято» от него требует второго голоса с другой модели или от продюсера. Его замечания при этом учитываются наравне с остальными.
• Приёмщику картинки не сообщают, какой из вариантов автор считает лучшим.
• Для изображений приёмка всегда попарная: модельный лист рядом с рендером, эталонный кадр рядом с ключевым кадром, предыдущая серия рядом с текущей.
• Гипотезу приёмщику не подсказывают: в задании на проверку пишется «проверь по чек-листу», а не «убедись, что линия стабильна».

Разногласия

Порядок ступеней. Переход на следующую — только письменно, с перечнем позиций сторон.

1. Автор и приёмщик. До трёх кругов правок.
2. Старший по зоне. Сюжет, смысл сцены, хронометраж — шоураннер. Вид, стиль, соответствие листам — арт-директор. Технические параметры и воспроизводимость — технический директор.
3. Спор между зонами (например, арт-директор просит шот длиннее, шоураннер держит 12:00) — решает шоураннер, решение записывается в `decisions/`.
4. Продюсер. Всё, что касается денег, прав, сроков, рамки 12+, главных ассетов, и любой спор, не закрытый на ступени 3 за один круг.

Правила решения:

• Библия мира и документ сезона сильнее удобства производства. Если шот нельзя сделать по правилам, меняется шот, а не библия.
• Стабильность сильнее зрелищности (критерий 11). При споре «красивее или устойчивее» побеждает устойчивее.
• Меньше ИИ сильнее больше ИИ (`production-guideline.md`, раздел «Насколько вообще нужен ИИ»).
• Проигравшая позиция записывается в решении одной строкой — чтобы к ней можно было вернуться после пилота.

Очередь и состояние

• Шоураннер ведёт `tasks/queue.md`: номер, исполнитель, состояние (ждёт / в работе / на приёмке / принято / возвращено / у продюсера).
• Задание не берётся в работу, если его входы не в состоянии «принято».
• Продюсеру вопросы приходят пакетом: один файл `decisions/for-producer-<дата>.md`, в нём каждый вопрос в виде «варианты → рекомендация → что блокируется, если ответа нет».

Открытые вопросы

1. РП-02 ждёт ответа (сценарист, семь предложенных ролей, вариант Grok).
2. Умеют ли контролёр качества и арт-директор смотреть видео или только отдельные кадры — не проверено. До проверки приёмка движения идёт по раскладке кадров (каждый N-й кадр и разностные кадры, файл 10), а окончательный просмотр в движении — за продюсером.
3. Как иллюстратор отдаёт изображения (формат, размер, слои) — не проверено; это первая проверка сезонной подготовки.
4. Каталоги `tasks/`, `reports/`, `decisions/` — предложение комплекта; в `robotech-critique.md` их нет. Подтвердить вместе с деревом из файла 11.

02. Сценарий → раскадровка → аниматик

Для кого: сценарист, раскадровщик, иллюстратор, монтажёр, критики текста, шоураннер. Когда открывать: при сдаче сценария серии; при нарезке сценария на шоты; при сборке и приёмке аниматика; при выборе фрагментов для вертикальных роликов. Что НЕ покрывает: драматургию сезона (документ сезона), язык камеры по существу (файл 07), изготовление ассетов (файлы 03, 05).

Формат сценария серии

Файл `screenplay/eNN-script.md`. Сценарий должен читаться раскадровщиком без пояснений автора.

• Шапка: номер серии, рабочее название, одна фраза «что необратимо меняется» (критерий 2), через какое ограничение машины проходит поворот (критерий 13), состояния повреждений на входе и на выходе серии.
• Сцены с заголовком: номер, место из списка локаций, время суток, кто в кадре, чьими глазами.
• Действие — только то, что видно и слышно. Мысли, прошлое и пояснения мира не пишутся (критерий 9).
• Реплики с пометкой канала: «в кабине», «радио», «внешний динамик», «с экрана».
• Экранная графика выделяется отдельной строкой с точным текстом на английском: надпись прибора, строка формы, подпись. Пример из рассказа: строка «Нет местного подтверждения» на оружейной вкладке Рука; в стилевом документе она уже дана как `UNIT 4 · NO LOCAL CONFIRM`. Это реквизит с точным текстом, а не описание. Слова берутся из словаря приборов на 30–40 терминов (стилевой документ); новое слово — заявка арт-директору.
• Пометка «пропавший голос» там, где смерть или выход из строя показаны обрывом связи: это задание звуку и графике (полоса голоса выпрямляется, значок канала остаётся зелёным).

Объём: рабочее правило «одна страница — около минуты» для этого сериала ненадёжно: шаг сорокатонной машины и ожидание остывания занимают экранное время без текста. Сценарист ставит у каждой сцены свою оценку длительности в секундах; сумма — 720 (предположение о точности: ±10 % до раскадровки).

Хронометраж серии: 12:00

Действие — ровно 12:00 (720 секунд, при 24 кадрах в секунду — 17 280 кадров; частота кадров — предположение, закрепляется в файле 04). Заставки идут сверх.

Рабочая сетка (все границы — предположение, уточняются на аниматике первой серии):

• 0:00–0:15…0:30 — тизер (холодное открытие). Входит в 12:00.
• Открывающая заставка — сверх 12:00, после тизера.
• до ≈ 4:00 — первое движение: ситуация.
• до ≈ 8:30 — второе движение: осложнение.
• до ≈ 11:30 — третье движение: необратимый сдвиг.
• ≈ 11:30–12:00 — финальный вопрос и финальный кадр.
• Закрывающие титры — сверх 12:00.

Одна сюжетная линия на серию. Параллельного монтажа двух равноправных линий нет; допускается одна точка зрения врага, если она прописана в документе сезона (в рассказе это чужая линза, которая смотрит на сцепку).

Решение продюсера РП-03: открывающая заставка.

• Варианты: (а) до 20 секунд после тизера, одинаковая во всех сериях; (б) 5–8 секунд — только название; (в) полная заставка в первой серии и короткая в остальных.
• Рекомендация: (б) для серий 2–10 и не более 20 секунд для серии 1. Короткая заставка дешевле и меньше теряет зрителя после крючка; открытое решение из `robotech-critique.md` при этом закрывается.

Правила тизера

1. Первое изображение — действие, не пейзаж и не титр. Образец из рассказа: чужой захват цепляет ушко стопорной шпильки и тянет; на бетоне дрожит полоска пыли.
2. За первые 5 секунд зритель видит машину или оболочку и понимает масштаб.
3. В тизере есть одна загадка, на которую серия ответит, и нет ни одной реплики-пояснения.
4. Тизер заканчивается на незавершённом движении или незакрытом вопросе, затем заставка.
5. Тизер не пересказывает прошлую серию. «В предыдущих сериях» не делаем.
6. Главный шот тизера обязан переживать вертикальную обрезку (пометка V1 или V2 ниже): из него делается вертикальный ролик.
7. Тизер годится как самостоятельный фрагмент на 15–30 секунд без контекста.

Правила финального кадра

1. Последний шот ставит вопрос, а не подводит итог (критерий 10). Образец: Нейт у разобранной машины поднимает переговорник — «Кто свободен проверить со мной?».
2. Вопрос задан картинкой или одной репликой, без музыки, которая «объясняет» чувство.
3. Финальный шот длится не меньше 4 секунд и держится неподвижным ещё 1 секунду после последнего звука (предположение) — на него ложится переход к титрам.
4. В финальном шоте видно состояние, с которого начнётся следующая серия: повреждение, пустое место, документ.
5. Никаких «продолжение следует» текстом. Конечная заставка площадки с рекомендациями ставится на закрывающие титры, а не на финальный кадр.
6. Финальный кадр помечается V1 или V2.

Шот-лист

Файл `episodes/eNN/shotlist.csv` — единственный источник правды о шотах серии. Набросок, аниматик, сцена Blender, пакет рендера и монтаж ссылаются на номер шота из него.

Поля шота:

• id — `e01_s03_sh0120`. Нумерация шотов с шагом 10, чтобы вставлять новые.
• scene — номер сцены и локация.
• dur_s / dur_f — длительность в секундах и кадрах.
• tc_in — таймкод начала в серии.
• size — крупность: ДП (дальний), ОП (общий), СП (средний), КП (крупный), ДТ (деталь).
• setup — идентификатор типовой постановки камеры из файла 07 (например, `cab_A`) или «новая».
• cam_move — движение камеры: нет / медленная панорама / тряска от события. Наездов и облётов нет (стилевой документ).
• action — что происходит, одной-двумя фразами, глаголами.
• dialog — номера реплик из списка реплик и канал.
• sound — ключевые шумы и музыка: «удар стопы», «зуммер нагрева», «тишина».
• assets — идентификаторы ассетов с состоянием: `mch_nate:s1`, `mch_rook:s2`, `enm_shell_a:s1`, `chr_nate`.
• type — тип шота (ниже).
• screen_gfx — идентификаторы экранной графики и точный текст.
• ai_level — уровень дорисовки 0–3 (файл 06).
• vert — V0 / V1 / V2 (ниже).
• crit13 — «да», если шот показывает ограничение машины, через которое идёт поворот серии.
• cost — класс сложности: A (дорогой), B (обычный), C (дешёвый).
• note — примечание.

Типы шотов:

• 3D — техника, поверхность, носитель; людей в кадре нет.
• КАБ — персонаж 2D поверх 3D-кабины.
• 2D — персонаж на плоском или живописном фоне.
• ГРФ — экран, прибор, документ во весь кадр.
• СМЕШ — человек рядом с машиной в 3D-интерьере (ангар, площадка).

Классы сложности (предположение, уточняется пилотом):

• A — три и более движущихся машины; контакт машин; падение; СМЕШ с движением персонажа; КП лица с длинной репликой.
• B — одна-две машины в движении; КАБ с репликой; новый ракурс локации.
• C — ГРФ; повтор постановки камеры с новой игрой; статичный план с одним движением.

Рабочая норма на серию (предположение): шотов класса A не больше 15 %, класса C не меньше 35 %.

Пример карточки шота (по первой главе рассказа; номера условные):

```yaml id: e01_s03_sh0140 scene: s03 буровая, у люльки, день, пыль dur_s: 5.0 dur_f: 120 size: ОП setup: srf_B cam_move: тряска от шага action: Нейт жмёт тормоз, но машина делает ещё два шага и встаёт за краем укрытия. dialog: нет sound: два удара стопы с затуханием, скрежет бетона, зуммер нагрева обрывается assets: [mch_nate:s0, loc_rig:cradle, prp_cover] type: 3D screen_gfx: нет ai_level: 1 vert: V2 crit13: да cost: A note: инерция должна читаться без реплик; шот не резать. ```

Раскадровка

• Один набросок на статичный шот; два-три (начало, середина, конец) на шот с движением машины или камеры.
• Набросок — в рамке 16:9 с нанесённой центральной вертикальной колонкой 9:16.
• Машины и оболочки на набросках — силуэтами с утверждённых модельных листов, не «примерно похожими». До появления листов — подписанные блоки.
• На наброске подписываются: номер шота, стрелки движения, направление огня, положение источника света.
• Наброски делает иллюстратор по шот-листу раскадровщика. Наброски не стилизуются и не «улучшаются»: это рабочий документ.
• Раскадровку читают четыре критика текста по тем же правилам, что сценарий: канон, 15 критериев, плюс читаемость географии боя и соблюдение хронометража.

Что раскадровщик проверяет до сдачи:

1. Сумма длительностей — 720 секунд.
2. У каждого шота есть ассеты из реестра и существующее состояние повреждения; новое состояние заявлено в разборе сценария.
3. Нет шота, который требует запрещённого: толпы, органики, телесного ужаса, лица врага.
4. Каждый поворот боя показан причиной и следствием в двух соседних шотах или в одном.
5. В тизере и финале есть шоты V1 или V2.
6. Доля классов A, B, C в норме.

Аниматик

• Видео в рабочем разрешении (достаточно 960×540, предположение), частота кадров серии.
• В кадре выжжены номер шота, таймкод и длительность.
• Черновой звук: все реплики (черновое чтение или черновой синтез — только для аниматика, в выпуск не идёт), ключевые шумы, которые несут смысл (удар стопы, два импульса, зуммер нагрева, щелчок оборвавшейся связи), отметки музыки.
• Шоты 3D класса A по возможности заменяются грубым предпросмотром из Blender с блоками вместо моделей: вес и инерцию по неподвижным наброскам не оценить.
• Аниматик собирает монтажёр скриптом из шот-листа и набросков; ручной сборки нет, чтобы пересборка после правок шот-листа была автоматической.

Критерии лока аниматика (КТ-2):

1. Длительность действия 12:00 в пределах допуска.
2. Серия понятна без звука по картинке и без картинки по звуку в ключевых местах (проверка: два просмотра).
3. Нет шота короче минимальной длительности из файла 07.
4. Каждый шот с пометкой `crit13` читается: зритель понимает, что случилось с машиной.
5. Выбраны 2–3 фрагмента по 30–50 секунд для вертикальных роликов.
6. Список реплик заморожен и передан звукорежиссёру.

После лока шот-лист получает версию, и любое изменение длительности или состава шотов — новая версия с разрешением шоураннера.

Вертикальная обрезка

Требование библии: ключевые кадры переживают вертикальную обрезку. Центральная колонка 9:16 в кадре 1920×1080 имеет ширину около 608 пикселей.

Пометки в шот-листе:

• V0 — шот в вертикальные ролики не идёт; ограничений нет.
• V1 — главный объект и всё действие целиком в центральной колонке; годится прямая обрезка.
• V2 — действие шире колонки; для вертикального ролика нужен отдельный вид: сдвиг окна обрезки по ходу шота либо отдельный рендер вертикальной камерой.

Правила:

1. Шоты 3D для вертикальных роликов предпочтительно рендерить заново вертикальной камерой, а не резать из горизонтального: сцена и анимация уже есть, переделывается только кадр.
2. Шоты КАБ строятся так, чтобы лицо и главный прибор стояли одно над другим, а не рядом: тогда вертикальный кадр получается перестановкой слоёв.
3. Текст приборов, по которому читается смысл, — в центральной колонке или продублирован в вертикальной версии.
4. Вертикальный ролик — самостоятельный фрагмент с началом и вопросом в конце; он не обрывается посреди реплики.
5. Субтитры в вертикальной версии вшиваются в картинку и не попадают в нижнюю и правую зоны интерфейса площадки (границы зон — проверить перед стартом).

Решение продюсера РП-04: как делать вертикальные ролики.

• Варианты: (а) прямая обрезка мастера, только шоты V1; (б) отдельный рендер вертикальной камерой для 3D-шотов и пересборка слоёв для КАБ; (в) гибрид — (б) для тизера и одного боевого фрагмента на серию, (а) для остального.
• Рекомендация: (в). Вертикальные ролики — воронка канала, но полная пересборка каждого фрагмента удваивает рендер для этих шотов.

Предположение о разбивке на серии

Документа сезона нет. Примеры комплекта опираются на рассказ «Два импульса», в котором три акта и десять глав; число глав совпадает с числом серий. Соответствие «глава N — серия N» принято только для примеров и не является решением. Согласовать с документом сезона: границы серий, тизеры, финальные кадры, английское написание имён (в примерах — рабочие: Nate, Wes, Tess, Kit, Reed, машина Rook, корабль Pike).

Открытые вопросы

1. Документ сезона: границы серий, список сцен и локаций, тизеры и финальные вопросы.
2. Допуск хронометража и сетка трёх движений — предположение до первого аниматика.
3. РП-03 (заставка) и РП-04 (вертикальные ролики) ждут ответа.
4. Чем озвучивается аниматик — зависит от РП-10 (голоса, файл 08).
5. Может ли монтажёр собирать аниматик скриптом из CSV и набросков — проверить на пилотной сцене.
6. Экранный текст — на английском; нужен ли русский вариант графики для русских субтитров, решается в РП-13 (файл 09).

03. 3D-ассеты в Blender

Для кого: моделер, аниматор, арт-директор (приёмка), технический директор. Когда открывать: при брифе на модель; при сборке, риге и приёмке модели; при добавлении состояния повреждения; при постановке движения машины. Что НЕ покрывает: материалы и рендер (файл 04), внешний вид по существу — силуэты, палитра, степень потёртости (стилевой документ), персонажей (файл 05).

Основание: `bible/production-guideline.md`, шаг 1 (модель должна хорошо стилизоваться) и правило «модель — это код» из `robotech-critique.md`. Рабочая версия Blender — 4.5 LTS, установленная на машине; версия фиксируется на весь сезон.

Общие правила

1. Модель — это скрипт. Каждый ассет собирается скриптом Blender Python в фоновом режиме. Файл `.blend` — продукт сборки, а не исходник. Ручная правка в `.blend`, не перенесённая в скрипт, считается браком.
2. Только твёрдые поверхности. Людей, ткань, органику в 3D не делаем.
3. Масштаб: одна единица сцены — один метр. В каждом файле ассета лежит нерендерящийся манекен роста 1,7 м для проверки масштаба.
4. Форма важнее детали (гайдлайн, шаг 1): крупные массы, фаски на важных рёбрах, взвешенные нормали, крупные «дизайнерские» детали. Мелкий технический шум запрещён: в линии и при дорисовке он превращается в мерцание.
5. Силуэт проверяется чёрной заливкой. Проверка стилевого документа: без цвета остаются три тона и читаемый силуэт; без силуэта понятно, чья машина, — по заплатам, полосам на плече и повреждениям.
6. Потёртость и «латаность» — крупными заплатами и швами, геометрией или маской материала, а не текстурой грязи. Правила стилевого документа: содранная краска — плоское светлое пятно с чёткой границей по ребру; пыль — плоский налёт на нижней трети машины; сварной шов — тёмная полоса с короткими поперечными штрихами; панели «другой партии» — другим оттенком брони.
7. Текстур с фотографий нет. Эмблем, имён и номеров на бортах нет (стилевой документ); машины различаются числом белых полос на плече — от одной до четырёх. Полосы, меловые риски, следы прежних пилотов — геометрия или маска материала, генерации их не отдают.

Перечень ассетов сезона

Составлен по рассказу «Два импульса»; состав подтвердить документом сезона. Идентификаторы — рабочие.

Машины людей.

• `mch_nate` — машина Нейта, ведущий. Две пушки (левая теряется), захваты, радиатор со створками, вентилятор охлаждения, три сектора охлаждения на приборах.
• `mch_rook` — «Рук», машина Уэса, позже пустой ведомый на сцепке. Захваты, кабина (пробивается и заваривается), колено (ломается).
• `mch_tess` — машина Тесс. Захваты, оружие, верхний люк с наружной лестницей.
• `mch_kit` — машина Кита, стрелок. Основное орудие, гнездо внешнего охлаждения на борту.
• `mch_cargo` — грузовая машина с захватной рамой; одна модель, четыре экземпляра.

Враг.

• `enm_shell` — оболочка-стрелок: плоская оружейная секция, линза, захват, передние опоры. Экземпляр `enm_shell_a` — с выемкой на плече.
• `enm_tug` — буксир: низкий, грузовой захват с губками убирается под броню.
• `enm_cart` — зарядная тележка: колёса, зарядные гнёзда (светятся, когда заняты), защитный щиток, тяговая штанга.

Носитель.

• `shp_pike` — «Пайк»: внешний вид для дальних планов, днище с корабельной рамой и приёмными упорами.

Локации и интерьеры.

• `loc_rig` — буровая в карьере. Зоны: люлька реактора, подъёмник, бетонный экран (укрытие), откос (короткий срез), рампа и горловина, верхняя площадка, мостик с верстаком.
• `int_cockpit` — кабина: одна основа, четыре набора обстановки.
• `int_hangar` — ангар носителя: ремонтная рама, таль, верстак, ложементы.
• `int_post` — пост управления носителя: рабочая рубка без окон, один человек в кадре (стилевой документ). В основном виден как фон за капитаном Ридом на экране связи.

Реквизит.

• `prp_reactor` (реактор со стальным вкладышем и стопорными шпильками), `prp_cover` (защитный кожух), `prp_coupler` (сцепка: три жёстких кожуха, магистрали, сигнальный кабель), `prp_lift_clutch` (муфта подъёмника), `prp_frame` (грузовая рама), `prp_beam` (балки), мелкий реквизит ангара.

Запрет: у оболочек нет ничего, что читается как лицо, глаза, конечности живого существа или кабина с пилотом. Индикатор числа оставшихся импульсов на оболочке не рисуем, пока этого не потребует документ сезона: в рассказе герои вычисляют правило «два импульса — зарядка» наблюдением, и видимый счётчик это разрушит.

Модульность

Машина собирается из модулей. Модуль — узел, который может быть потерян, повреждён или заменён целиком.

Модули шагающей машины: корпус, кабина, нога левая и правая (бедро, колено, голень, стопа), рука-захват левая и правая, оружейный блок левый и правый, радиатор со створками, вентилятор, насосы (видны только в ангаре), съёмные плиты брони.

Правила:

• Стык модуля — конструктивный: шарнир, крепление, кромка плиты. Потерянный модуль открывает осмысленный узел (в рассказе — оружейный шарнир, обрубок крепления, один тонкий провод), а не дыру в сетке.
• У каждого модуля есть варианты: «целый» и один или несколько вариантов повреждения. Вариант — отдельная геометрия в своей коллекции.
• По стилевому документу машины звена — одного типа: приземистый корпус-короб без головы, кабина низко в центре, короткие руки с трёхпалыми захватами, по одной длинной пушке в коробчатом кожухе на каждом борту, жалюзи радиатора на спине; около восьми метров, сорок тонн. Различаются они заплатами, полосами на плече и повреждениями, а не формой.

Решение продюсера РП-05: насколько машины звена уникальны.

• Варианты: (а) четыре полностью разные модели; (б) общий каркас ног и захватов, уникальные корпус, кабина и оружие; (в) одна модель в четырёх раскрасках.
• Рекомендация: общий каркас и общий корпус с индивидуальным набором заплат, панелей «другой партии», полос и следов прежних пилотов — то есть (б), сдвинутый к (в), как предлагает стилевой документ. Один риг походки и одна настройка веса на четыре машины. Это расходится с таблицей «Бои» в `robotech-critique.md`, где заложены весовые классы с разными силуэтами; расхождение должен снять продюсер вместе с первой развилкой стилевого документа (силуэт машин).

Состояния повреждений

Требование библии: конечный набор состояний, сохраняемых от серии к серии.

• Состояние — именованный набор «модуль → вариант». Обозначение: `mch_nate:s1`.
• Состояния ведутся в одном реестре `assets/registry/states.yaml`. Сцена Blender не хранит состояние «руками»: скрипт сборки шота читает его из шот-листа.
• Состояния накапливаются: новое включает все прежние повреждения, если в сценарии не было ремонта. Ремонт — такое же сюжетное событие с новым состоянием.
• Новое состояние появляется только через разбор сценария (этап Э2) и бриф арт-директора. Аниматор и стилизация повреждения не добавляют и не убирают.
• Мелкие следы (царапина, содранная краска) — отдельный слой декалей с тем же реестром; случайной «грязи от шота к шоту» нет.
• Локация тоже имеет состояния: то, что упало и сломалось, лежит до конца сезона.

Реестр по рассказу (пример; серии — по документу сезона, привязка к главам условна):

`mch_nate`

• `s0` — исходное, латаное.
• `s1` — левая пушка оторвана у основания, открыт оружейный шарнир, один свисающий провод (глава 3).
• `s2` — `s1` плюс пробитый кожух вентилятора, отогнутая кромка (глава 6).
• `s3` — `s2` плюс обесточена: насосы сгорели, колени на стопорах, машину толкают (глава 9).
• `s4` — разобрана в ангаре: кабина на тали, корпусная рама, захваты на опорах, табличка звена снята (глава 10).

`mch_rook`

• `s0` — исходное.
• `s1` — пробита передняя секция кабины (глава 1).
• `s2` — пробоина заварена крышкой инструментального ящика с остатком маркировки; подключена сцепка (глава 2).
• `s3` — `s2` плюс сломанное колено на самодельной скобе, стопа выносится шире (глава 4).
• `s4` — скоба разошлась, машина лежит поперёк горловины, сцепка снята (глава 9).

`mch_kit`

• `s0` — исходное.
• `s1` — вмятина на наружном пальце захвата (глава 6).
• `s2` — `s1` плюс потемневшая полоса на оружейном кожухе; пушка позже снята в ангаре (главы 9–10).

`mch_tess`

• `s0` — исходное.
• `s1` — стёртые до металла плечо и пятка стопы (стилевой документ; в рассказе Тесс подпирает плечом машину Нейта и толкает её по рампе).

`enm_shell_a`

• `s0` — исходное.
• `s1` — отбит угол пластины: светлый скол у чёрного стыка, внутри тёмная отметина (глава 1). По сколу зритель узнаёт оболочку весь сезон; у скола свой цвет палитры. Рассказ называет это место «плечом», стилевой документ запрещает оболочке плечи в человеческом смысле — на модели это угол верхней пластины.

`prp_coupler`

• `s0` — новая; `s1` — содранная краска у ограничителя (глава 3); `s2` — сорван наружный зажим магистрали (глава 7); `s3` — разомкнута, свободный конец в захвате Нейта (глава 9).

`loc_rig`

• `s0` — исходная; `s1` — оторванная пушка лежит перед люлькой, борозды на бетоне (глава 3); `s2` — подъёмник разрушен: перебит трос, сорван верхний блок, рама села на реактор (глава 5); `s3` — люлька сложена, реактор вывезен, Рук лежит в горловине (главы 8–9).

Проверка непрерывности: для каждого шота технический директор скриптом сверяет состояния в шот-листе с таблицей «серия → состояние на входе и выходе» из документа сезона. Шот с состоянием «из будущего» или «из прошлого» не уходит в рендер.

Бюджеты и уровни детализации

Все числа — предположение; уточняются пилотной сценой по времени рендера и по устойчивости линии. Считаются треугольники после модификаторов.

| Ассет | Уровень A, тыс. | Уровень B, тыс. | Материалов | | --- | --- | --- | --- | | Машина звена | 60–100 | 15–25 | до 8 | | Грузовая машина | 30–50 | 10–15 | до 6 | | Оболочка-стрелок | 25–40 | 8–12 | до 5 | | Буксир | 15–25 | 5–8 | до 5 | | Зарядная тележка | 20–30 | 6–10 | до 5 | | Носитель, внешний вид | 80–150 | 20–30 | до 8 | | Кабина | 60–100 | нет | до 10 | | Ангар | 150–250 | нет | до 12 | | Буровая, вся локация | 200–350 | 60–100 | до 12 |

• Уровень A — крупные и средние планы.
• Уровень B — общие и дальние планы, шоты с тремя и более машинами. Силуэт уровня B совпадает с уровнем A; убираются внутренние детали, которые на общем плане дают шум линии.
• Третьего уровня нет. Очень дальний план носителя — уровень B.
• Уровень выбирается полем шота, а не на глаз в сцене.

Риг шагающей машины

Цель рига — вес и инерция, а не пластика. Трансформации нет.

Состав:

• Кости только для жёстких частей: корпус, таз, бедро, голень, стопа, плечо, предплечье, пальцы захвата, оружейный шарнир, створки радиатора, люк. Деформации сетки нет: каждая деталь привязана к одной кости целиком.
• Ноги — обратная кинематика со стопой-целью; у стопы есть признак «стоит» с фиксацией в мире.
• Управляющие свойства на корне: состояние повреждения, створки радиатора (0–1), уровень нагрева для материала (0–1), питание (включено / аварийное / обесточено).
• Точки крепления: сцепка (на корпусе ведущего и ведомого), гнездо внешнего охлаждения, точки контакта для захвата и толкания плечом.
• Риг собирается тем же скриптом, что и модель. Общий каркас ног (РП-05) даёт один риг на четыре машины.

Повреждение и риг:

• Потерянный модуль отключает свои кости и управление.
• Сломанное колено Рука (`s3`) — не анимационная «хромота на глаз», а изменение рига: колено зафиксировано почти прямым, стопа выносится шире. Аниматор получает это как ограничение.
• Обесточенная машина (`mch_nate:s3`) не имеет собственной анимации: её двигают внешние силы.

Анимация: вес и инерция

Движение машин тоже задаётся кодом: генератор походки с параметрами плюс правки шота скриптом. Правила обязательны для каждого шота с шагом.

1. Сначала перенос веса, потом шаг. Корпус смещается на опорную ногу до отрыва стопы.
2. Удар стопы — событие. На постановке стопы: просадка корпуса с затуханием, тряска камеры, пыль (маска эффекта), звук. Кадр удара записывается в метаданные шота для звука.
3. Стоящая стопа не едет. Допуск сдвига стоящей стопы в мире — проверяется скриптом (порог — предположение: не больше 1 см).
4. Тормозной путь. Машина не останавливается на команде. Образец из рассказа: Нейт жмёт тормоз, правая стопа уже в воздухе, машина делает ещё два шага и останавливается за краем укрытия.
5. Разворот занимает время. Корпус и оружие доворачиваются с разной скоростью; оружие приходит раньше корпуса.
6. Темп. Опорные числа из рассказа: сцепка проходит 10 метров за 17 секунд исправной и за 34 секунды со сломанным коленом ведомого. Темп одиночной машины — задать в стилевом документе и проверить в пилоте.
7. Задержка ведомого — две секунды. Рук повторяет шаг ведущего через две секунды; это сюжетное ограничение. В генераторе походки задержка — параметр, по умолчанию 2,0 секунды, и аниматор её не «подправляет ради красоты». Шот, где задержка должна читаться, длится не меньше задержки плюс шаг.
8. Нагрев виден. Раскрытие створок радиатора, свечение материала по уровню нагрева, марево и пар (маски эффектов), аварийное отключение: прицел гаснет, захват остаётся сжатым.
9. Контакт машин. Удар плечом, толкание, подхват захватом — с отдачей у обеих машин. Проникновение сеток друг в друга проверяется скриптом.
10. Масса и размер. Сорок тонн и около восьми метров (рассказ и стилевой документ). Стопа — широкая прямоугольная плита, ставится плоско и продавливает грунт. Прыжков и бега нет.

Оболочки двигаются иначе (стилевой документ): точно и экономно, без инерции и лишнего шага; оболочка не шатается и не «переживает» попадание, подбитая — просто останавливается. Форма: низкий несимметричный клин на четырёх тонких опорах-остриях, гладкие цельные пластины с тонкими чёрными стыками, всё убирается внутрь. Набор движений маленький: поднять оружейную секцию, довернуть ствол, отступить боком, пригнуться, войти в зарядное гнездо. Буксиры ниже и шире, без оружия.

Именование в Blender

Только латиница, нижний регистр, без пробелов. Разделитель уровней — точка.

• Идентификатор ассета: `<класс>_<имя>`. Классы: `mch` машина людей, `enm` враг, `shp` корабль, `loc` локация, `int` интерьер, `prp` реквизит.
• Коллекции:
  • `mch_nate` — корень;
  • `mch_nate.base` — геометрия, общая для всех состояний;
  • `mch_nate.mod.gun_L.ok`, `mch_nate.mod.gun_L.lost` — варианты модуля;
  • `mch_nate.lodB` — уровень B;
  • `mch_nate.rig` — арматура и управление;
  • `mch_nate.decals` — следы и маркировка;
  • `mch_nate.helpers` — манекен, точки крепления; в рендер не идёт.
• Объекты: `<ассет>.<модуль>.<деталь>`, сторона в имени модуля: `mch_nate.gun_L.barrel`, `mch_rook.leg_R.knee_brace`.
• Кости: `DEF-` для несущих, `CTL-` для управляющих, `MCH-` для служебных; сторона суффиксом `.L` / `.R`: `CTL-foot.L`.
• Материалы: `M_<семейство>_<имя>`: `M_mch_armor_main`, `M_mch_joint_dark`, `M_mch_patch`, `M_enm_shell`, `M_emit_heat`, `M_emit_socket`. Материалы берутся из общей библиотеки; ассет не создаёт свой материал без брифа.
• Действия (анимации): `<ассет>.<что>.<вариант>`: `mch_nate.walk.base`, `mch_rook.walk.braced`.
• Имён по умолчанию (`Cube.001`, `Material.003`) в сданном файле нет — проверяется скриптом.

Что сдаёт моделер

• Скрипт сборки и файл `.blend`, собранный этим скриптом.
• Вертушка: 8 ракурсов по кругу плюс виды модельного листа (спереди, сбоку, сверху), в toon-шейдинге с линией.
• Силуэты чёрной заливкой с тех же ракурсов.
• Каждое состояние повреждения — те же ракурсы.
• Кадр с манекеном для масштаба.
• Отчёт скрипта проверки: число треугольников по уровням, число материалов, имена, отсутствие лишних объектов.
• Для машин — тестовая походка: 6 шагов по прямой, остановка, разворот на 90 градусов; вид сбоку и три четверти.

Приёмка модели (чек-лист арт-директора)

1. Пересборка скриптом в фоновом режиме даёт тот же файл, что сдан.
2. Рендеры попарно совпадают с модельным листом с тех же ракурсов.
3. Силуэт читается; машина отличима от остальных машин звена по полосам, заплатам и повреждениям; нет сходства с чужими дизайнами (файл 12, проверка похожести).
4. Нет мелкого шума: при уменьшении кадра вчетверо форма остаётся понятной.
5. Фаски есть на всех рёбрах, дающих блик или линию; нормали чистые.
6. Все состояния повреждений из брифа есть, переключаются одним свойством, не ломают риг.
7. Бюджет и число материалов в норме; уровень B совпадает по силуэту с уровнем A.
8. Имена по правилам; служебные объекты не попадают в рендер.
9. Линейный проход на вертушке не мерцает (проверка по соседним кадрам, файл 04).
10. Тестовая походка проходит правила веса: стопа не едет, есть перенос веса и просадка.
11. Масштаб по манекену соответствует листу.

Не больше трёх кругов; затем вопрос уходит продюсеру. Принятая модель замораживается; любое изменение — новая версия листа и новый бриф.

Открытые вопросы

1. Состав ассетов и хронология состояний — по документу сезона; реестр выше построен только на рассказе.
2. Силуэт машин звена — первая нерешённая развилка стилевого документа; до решения модельные листы и РП-05 не закрываются. Стилевой документ и рассказ дают один тип машин по сорок тонн, `robotech-critique.md` — разные весовые классы.
3. Все бюджеты и порог сдвига стопы — предположение до пилота.
4. Может ли моделер-агент собрать скриптом походку с правилами веса — главный вопрос пилотной сцены.
5. Нужен ли `int_post` как полный 3D-интерьер или достаточно фона за Ридом; в стилевом документе он описан как отдельная локация.
6. Стилевой документ требует «моделей-вариантов столько, сколько состояний, и ни одним больше»; реестр выше с ним совпадает, но окончательный лист состояний должен быть один — предложение: реестр `states.yaml` как источник, стилевой документ ссылается на него.
7. РП-05 ждёт ответа.

04. Шейдинг и рендер

Для кого: моделер, аниматор, технический директор, арт-директор, монтажёр (как получатель проходов). Когда открывать: при настройке материалов и света; при постановке шота в очередь рендера; при приёмке пакета рендера; когда на композе «не хватает ручки». Что НЕ покрывает: конкретные цвета, толщину и характер линии, число ступеней тени (стилевой документ); дорисовку (файл 06); сборку слоёв (файл 09).

Основание: `bible/production-guideline.md`, шаги 2–4 и раздел «Чего не делать». Этот файл говорит, как выполнить их в Blender; где названа конкретная функция Blender, она помечена «проверить на установленной версии» — проверка входит в пилотную сцену.

Принципы

1. Сразу toon. Реалистичного рендера как промежуточного шага нет.
2. Линия отдельно. Линия никогда не запекается в цветной проход.
3. Всё раздельно. На композ уходит пакет проходов, а не одна картинка.
4. Плоский свет. Один ведущий источник на сцену; свет рисует крупные плоскости, а не объём.
5. Детерминированность. Один и тот же шот, отрендеренный дважды, даёт одинаковые кадры: фиксированные зёрна, никакого шума, зависящего от случая. Иначе мерцание нельзя отличить от брака дорисовки.

Toon-шейдинг

Набор ступеней по гайдлайну продюсера:

• один базовый цвет;
• одна теневая ступень;
• при необходимости один полутон — только для главных машин на крупных планах;
• блик — только там, где он назначен (кромка брони, линза оболочки, стекло кабины).

Правила материалов:

• Цвет тени — не «базовый, умноженный на серый», а отдельный цвет из палитры для каждого семейства материалов. Палитра стилевого документа: десять рабочих цветов и три цвета врага; чистого чёрного и чистого белого нет (самое тёмное — «ночной графит» #14181B, самое светлое — «мел» #E6DFCB).
• Граница света и тени жёсткая. Мягких градиентов по форме нет; градиент допускается только как назначенный приём (небо, свечение).
• Металл показывается крупными плоскостями света, не отражениями. Отражений, преломлений, фактурных карт нет.
• Материалы — из общей библиотеки (`assets/lib/materials.blend`, файл 11). Ассеты ссылаются на неё; правка палитры меняет все ассеты разом.
• Число семейств материалов на сезон ограничено (предположение: не больше 20): броня основная, броня заплат, тёмные сочленения, оружейный металл, бетон, грунт, стекло, оболочка врага и т. д.
• Нагрев — управляемое свечение: свойство «уровень нагрева» 0–1 на корне машины ведёт цвет радиатора и стволов по заданной шкале. Те же три уровня, что на приборах в кабине: зелёный, янтарный (в рассказе — «жёлтый»), красный. По стилевому документу нагрев показывается сразу тремя способами — полоса на приборе, свечение внутри раскрытых жалюзи, марево над спиной; красный отсвет на бетоне — только на последней ступени перед отключением, и в кадре не больше одного красного пятна.
• Свечение врага — отдельное семейство: занятое зарядное гнездо, линза, импульс — «холодный свет» #9FE0F0. У людей этого цвета нет нигде; холодный голубой на человеческом экране, лампе или двигателе — брак.

Реализация в Blender (проверить на установленной версии): растровый движок EEVEE; ступени получаются преобразованием освещённости в цвет и ступенчатой шкалой внутри материала. Требование к реализации важнее способа: число ступеней и цвета задаются параметрами материала из библиотеки, а не правятся в каждом ассете.

Управление цветом сцены (проверить на установленной версии): отображение без «плёночного» сжатия тонов, чтобы цвет палитры в рендере совпадал с цветом палитры в стилевом документе число в число. Проверка — рендер таблицы цветов палитры и сравнение значений.

Линия

Гайдлайн перечисляет способы: вывернутая оболочка (inverted hull), линейный рендер, выделение границ по проходам, ручной контурный проход. Выбор — по результатам пилота, по трём критериям: устойчивость между кадрами, управляемость (можно ли убрать внутренние линии), время.

Кандидаты:

• А. Линейный рендер Blender по геометрии (Freestyle или линии Grease Pencil Line Art; проверить на установленной версии). Плюс: управляется пометками рёбер и коллекциями. Риск: мерцание коротких отрезков на мелких деталях, время.
• Б. Выделение границ на композе по проходам нормалей, глубины и идентификаторов. Плюс: быстро и устойчиво, толщина меняется после рендера. Риск: меньше художественного контроля, «компьютерный» характер линии.
• В. Вывернутая оболочка для внешнего контура. Плюс: абсолютно устойчива. Риск: только силуэт, толщина зависит от расстояния.

Рабочая рекомендация до пилота: Б как основа для всех шотов плюс А для главных машин на крупных и средних планах; В — запасной вариант для дальних планов. Окончательно — после пилота.

Правила линии при любом способе:

• Три сорта линии в раздельных слоях: внешний контур, внутренние линии панелей, линии деталей. На дальних планах внутренняя линия выключается совсем: остаются силуэт и пятно тени.
• Значения стилевого документа: цвет линии — «ночной графит», не чёрный; контур силуэта — около 3 пикселей при ширине кадра 1920, внутренние линии — 1,5 пикселя и «вдвое реже, чем хочется». Толщина задаётся в пикселях итогового кадра, а не «как получилось» от расстояния; линия ровная, без имитации дрожания руки.
• Контур — только у техники, людей и предметов действия. Стена карьера, небо, дымка — плоские слои без контура (стилевой документ). Для бетонных конструкций, с которыми работают машины (люлька, экран, рампа), правило не задано: рабочее предположение — без контура, с одной теневой ступенью; согласовать с арт-директором.
• Линия повреждения (край выемки на плече оболочки, шов заваренной кабины Рука) входит в конструктивный слой и не пропадает на общих планах.
• Линия рендерится с запасом разрешения и уменьшается на композе, если пилот покажет ступенчатость (предположение).

Проверка устойчивости линии: на вертушке с шагом 1 градус и на тестовой походке строятся разностные изображения соседних кадров линейного прохода. Брак — отрезки, которые появляются или исчезают на один-два кадра без причины в движении.

Технические проходы

Минимальный набор из гайдлайна обязателен для каждого шота типа 3D, КАБ и СМЕШ.

| Проход | Имя | Зачем | | --- | --- | --- | | Toon с тенью | `beauty` | Опорная картинка, предпросмотр | | Плоский цвет | `flat` | Перекраска, цветокоррекция по материалам, основа для дорисовки | | Тень | `shadow` | Отдельное управление цветом и плотностью тени | | Линия | `line_out`, `line_in`, `line_det` | Толщина, цвет, выборочное отключение | | Глубина | `depth` | Слои дымки (не больше трёх), туман, опора для дорисовки | | Нормали | `normal` | Выделение границ, перестановка бликов, опора для дорисовки | | Идентификатор материала | `matid` | Маски по материалам | | Маски объектов | `objid` | Отдельная обработка каждой машины, оболочки, фона | | Свечение | `emit` | Нагрев, приборы, гнёзда, линзы — отдельное свечение на композе | | Маски эффектов | `fx_<имя>` | Места для рисованных эффектов |

Маски эффектов, которые рендерятся из 3D:

• `fx_foot` — точки и кадры удара стоп (пыль, крошка).
• `fx_muzzle` — срез ствола в момент выстрела.
• `fx_impact` — точка попадания.
• `fx_heat` — зона марева над радиатором.
• `fx_pulse` — траектория чужого импульса (сам импульс рисуется на композе).
• `fx_dust_vol` — объём пыли и тумана локации, если нужен.

Сами дым, пыль, вспышки и импульсы в 3D не симулируются: это рисованные эффекты отдельным слоем (файлы 06 и 09).

Маски объектов и материалов должны быть сглаженными по краю и точно совпадать с цветными проходами. Реализация (проверить на установленной версии): встроенные маски по объектам и материалам в многослойном файле.

Дополнительно для шотов КАБ: кабина рендерится двумя слоями — задний (кресло, стенки, экраны за пилотом) и передний (рычаги, край пульта, зажим карты перед пилотом). Персонаж 2D встаёт между ними. Экраны приборов рендерятся с пустым свечением и маской: графика вставляется на композе.

Свет

• Один ведущий источник на сцену, направленный. Его направление записано в файле света сцены и одинаково во всех шотах сцены. Смена направления внутри сцены — брак непрерывности.
• Заполнение — ровное, без теней; им задаётся плотность теневой ступени.
• Контровой свет — только как назначенный приём для отделения силуэта (ночь, туман).
• Мягких теней, затенения в углах и отражённого света нет.
• Собственные тени на машине — крупные; тень мелкой детали, которая даёт на корпусе шум, отключается на уровне объекта.
• Тень машины на грунте обязательна: она ставит машину на землю и передаёт вес.

Наборы света (значения — стилевой документ):

• Поверхность, день в пыли — солнце за дымкой, без видимого диска; тени длинные, одной ступенью, с жёстким краем; небо — ровная охристая плоскость без облаков. Пыль лежит плоскими слоями: каждый следующий светлее и беднее по контрасту, слоёв не больше трёх. Пыль поднимается только от причины.
• Поверхность, туман — серо-синий, съедает цвет и дальний план; источники света получают плоский ореол в одну ступень.
• Поверхность, ночь — чёрно-синяя; силуэты читаются на небе чуть светлее земли. Свет дают только жар машин, чужой импульс и приборы.
• Кабина — единственный источник — приборы: лицо освещено снизу и сбоку зелёным, янтарным или красным, смена цвета — событие сцены. При отключении машины кабина темнеет вся, кроме одной аварийной лампы.
• Корабль — холодный верхний свет полосами от рабочих ламп; тёплый свет — только переносные лампы у верстака.

Стилевой документ предлагает свет по актам: первый — пыльный день, второй — сумерки и туман, третий — ночь и нагрев. Это нерешённая развилка: ночная кульминация — самое требовательное место к читаемости на телефоне; в проверку П-6 пилота нужно включить один ночной кадр.

Настройки вывода

Все числа — предположение до пилота, если не сказано иное.

• Частота кадров: 24 кадра в секунду для всего проекта. Машины и камера — на каждом кадре; персонажи 2D — с удержанием кадров (файл 05). Вопрос «машины на каждом кадре или через один» в стилевом документе не решён — задать арт-директору и проверить в пилоте.
• Размер кадра: 1920×1080, квадратный пиксель (см. РП-06).
• Нумерация кадров шота: с 1001; запас по 8 кадров в начале и конце шота для монтажа.
• Размытие движения и глубина резкости: выключены. Расфокуса и боке нет вообще — кадр резкий на всю глубину, глубина показывается слоями дымки (стилевой документ).
• Прозрачный фон: объекты и локация рендерятся раздельными слоями сцены, чтобы фон можно было стилизовать сильнее машин.
• Формат проходов: многослойный файл с плавающей точкой без потерь для данных (глубина, нормали, маски); цветные проходы — в нём же. Одна последовательность на шот.
• Предпросмотр: из `beauty` и линии автоматически собирается ролик шота для приёмки анимации.
• Вертикальная версия шота (пометка V2 в шот-листе, вариант (б) или (в) РП-04) — отдельная камера `cam_vert` в той же сцене, вывод 1080×1920.

Решение продюсера РП-06: рабочее и выпускное разрешение.

• Варианты: (а) рендер и выпуск 1920×1080; (б) рендер 1920×1080, мастер увеличивается до 3840×2160 перед выгрузкой; (в) рендер сразу 2560×1440 или 3840×2160.
• Рекомендация: (а) для пилота с проверкой (б) на том же материале. Плоская графика с жёсткой линией увеличивается почти без потерь, а площадка, по распространённым наблюдениям, кодирует выгрузки высокого разрешения качественнее — это нужно проверить перед стартом на тестовой выгрузке. Вариант (в) увеличивает время рендера и дорисовки в 2–4 раза и оправдан только если (б) даст видимый брак линии.

Что отдаётся на композ

Пакет рендера шота — каталог `shots/eNN/sNN/shNNNN/render/vNNN/`:

• последовательности проходов по слоям сцены: `mech`, `enemy`, `env`, для кабины — `cab_bg`, `cab_fg`;
• последовательности линии (три слоя);
• маски эффектов;
• файл метаданных `shot.json`: номер шота, версия сцены, версии ассетов и их состояния, диапазон кадров, камера (фокусное расстояние, положение), кадры событий (удары стоп, выстрелы, попадания), направление ведущего света;
• ролик предпросмотра.

Метаданные событий — общий источник для звука, эффектов и тряски камеры: удар стопы в картинке, пыль и звук ставятся по одному и тому же номеру кадра.

Приёмка пакета рендера (технический чек-лист)

1. Все проходы из таблицы есть, одинакового размера и диапазона кадров; пропусков кадров нет.
2. Маски совпадают с цветными проходами по краю.
3. Состояния ассетов в `shot.json` совпадают с шот-листом.
4. Повторный рендер трёх случайных кадров совпадает с первым побитово или в пределах заданного допуска.
5. Линия проходит проверку устойчивости.
6. Цвета контрольной таблицы палитры совпадают со стилевым документом.
7. В кадр не попали служебные объекты, манекен, пустые экраны без маски.
8. Направление ведущего света одинаково во всех шотах сцены.
9. Кадры событий записаны.

Открытые вопросы

1. Палитра, линия и свет взяты из стилевого документа, но он не утверждён продюсером; таблица «семейство материала → базовый цвет и цвет тени» в нём не дана полностью — её должен составить арт-директор до сборки библиотеки материалов.
2. Гайдлайн продюсера перечисляет на композе glow и bloom, стилевой документ допускает только плоский ореол в одну ступень «без мягкого свечения». Комплект следует стилевому документу как более узкому правилу; подтвердить у продюсера.
3. Нужен ли контур у бетонных конструкций локации — согласовать с арт-директором.
4. Способ линии выбирается в пилоте; рекомендация «Б плюс А» — предположение.
5. Доступность нужных проходов, раздельной линии и масок в растровом движке установленной версии Blender — проверить перед стартом.
6. Время рендера одного кадра со всеми проходами не измерено; от него зависит РП-06 и оценка в файле 13.
7. Машины «на каждом кадре» или «через один» — стилистический выбор; в стилевом документе не задан.
8. РП-06 ждёт ответа.

05. Персонажи 2D

Для кого: иллюстратор, аниматор, арт-директор (приёмка), раскадровщик (что можно требовать от персонажа). Когда открывать: при заказе и приёмке модельного листа; при планировании шота с человеком; при синхроне губ; при любом сомнении «похож ли он на себя». Что НЕ покрывает: стиль лиц по существу — степень условности, линия, цвета кожи и формы (стилевой документ); характеры и биографии (документ сезона); голоса (файл 08).

Основание: критерий 11 (стабильность важнее зрелищности), раздел «Пилоты и лица» гайдлайна продюсера (лица — отдельная линия, не общий проход с техникой), проверка иллюстратора из открытых решений `robotech-critique.md`.

Состав

По рассказу «Два импульса» и стилевому документу (подтвердить документом сезона; английское написание — рабочее; внешность в стилевом документе названа предложением и ждёт решения продюсера):

• `chr_nate` — Нейт (Nate), 17, командир звена. Худой, смуглый, тёмные короткие волосы, тень недосыпа. Личная деталь — зажим с картой и бумагами.
• `chr_tess` — Тесс (Tess), 16, техник-пилот. Рыжевато-каштановый короткий хвост, веснушки, сварочные очки на лбу, краги. Личная деталь — щуп и секундомер в нагрудном кармане.
• `chr_kit` — Кит (Kit), 15, стрелок. Самый маленький, чёрные прямые волосы с чёлкой, гарнитура велика. Личная деталь — карандаш и клочок бумаги со штрихами счёта.
• `chr_wes` — Уэс (Wes), 17, пилот «Рука». По стилевому документу в кадре почти не появляется и остаётся вещами: наушники с раздавленной чашкой, подпись, расчёт смен. Появляется ли он лицом — нерешённая развилка; от неё зависит, нужен ли полный комплект листов.
• `chr_reed` — капитан Рид (Reed), около 45. Короткие седеющие волосы, расстёгнутый ворот, папка с бланками; в основном на экране связи.

Больше лиц в сезоне нет, пока их не введёт документ сезона. Пилоты грузовых машин в рассказе остаются за бетоном и в кадр не попадают — это производственное правило, а не случайность: новый человек в кадре — новый полный комплект листов.

Модельный лист персонажа

Комплект на одного персонажа. Все листы — на одном размере холста, с одной линейкой роста.

1. Разворот в рост: спереди, три четверти, профиль, три четверти со спины, со спины. В рабочей одежде.
2. Линейка состава: все пятеро рядом в одном масштабе, с манекеном 1,7 м и с дверью кабины.
3. Голова, ракурсы: анфас, три четверти влево, три четверти вправо, профиль влево, профиль вправо, три четверти со спины, взгляд снизу и сверху (по одному). Зеркалить ракурс можно только если у персонажа нет несимметричных признаков; несимметричный признак (чёлка, шрам, нашивка) рисуется для обеих сторон.
4. Эмоции — закрытый набор (ниже), каждая в анфас и три четверти.
5. Рты — набор форм для синхрона губ (ниже) в анфас, три четверти и профиль.
6. Глаза: открыты, прищур, полузакрыты, закрыты; направления взгляда — пять.
7. Руки: в перчатке и без; хваты, которые нужны сюжету — рычаг, кнопка под большим пальцем, стилус, аварийное кольцо, ключ, щуп.
8. Одежда и снаряжение: рабочий комбинезон, перчатки, гарнитура, ботинки; что где лежит (зажим карты, жетон допуска).
9. Цветовой лист: точные значения цветов из палитры для света и тени; варианты под освещение: кабина, аварийная лампа, поверхность днём, ангар.
10. Лист опознавательных признаков: три-пять признаков, по которым персонаж узнаётся в силуэте и на крупном плане (форма волос, форма глаз, один предмет снаряжения). Именно их проверяют при каждой приёмке.

Набор эмоций (закрытый; расширяется только брифом арт-директора):

• спокойное рабочее лицо;
• сосредоточенность;
• тревога;
• упрямство, сжатая злость;
• испуг, шок;
• усталость;
• сдержанное горе;
• короткая улыбка;
• отведённый взгляд (ложь, уклонение) — нужен сюжету: Нейт подписывает рапорты за погибшего.

Крайних гримас, слёз ручьём и комических упрощений лица нет: тон — взрослая военная фантастика.

Одежда, возраст, рамка 12+

1. Героям 15–17 лет, и они выглядят на свой возраст. Значения стилевого документа: 6,5–7 голов, узкие плечи, длинные кисти, форма чуть велика; глаза умеренные, нос и рот — короткой линией; плоский цвет кожи, одна ступень тени. Взрослые — той же линией, но тяжелее: шире шея, ниже брови, складки у рта.
2. Одежда рабочая и одинаковая для всех: выцветший оливково-серый комбинезон, закатанные рукава, привязная система, перчатки, гарнитура с микрофоном. Одежда не подчёркивает тело; обтягивающих костюмов, вырезов, макияжа, развевающихся волос нет.
3. Никакой сексуализации: нет ракурсов, которые кадрируют тело вместо действия, нет сцен переодевания, нет «случайных» поз.
4. Травмы показываются последствиями, не телом: пустое кресло, расстёгнутые ремни, пропавший голос. Крови и ран в кадре нет (библия: телесного ужаса нет).
5. Усталость, пыль, пот, рабочая грязь на перчатках — допустимы и ведутся как состояния (ниже).
6. Нашивок, званий и эмблем на одежде нет (стилевой документ); у каждого — одна личная деталь, по которой его узнают.

Решение продюсера РП-07: гарнитуры или шлемы.

• Варианты: (а) открытые гарнитуры — лицо видно целиком; (б) закрытые шлемы с забралом — рот скрыт, синхрон губ почти не нужен; (в) гарнитура с микрофоном на штанге и построение кадра, при котором рот часто закрыт микрофоном, рукой или краем пульта.
• Рекомендация: (в). Стилевой документ уже предлагает гарнитуру с микрофоном вместо шлема («лицо всегда открыто»), а в рассказе гарнитура Уэса с раздавленной чашкой — сюжетный предмет; шлем дешевле, но отнимает игру. Экономия достигается кадром: по стилевому документу радио-диалог идёт на лице слушающего, а не говорящего. От продюсера нужно подтверждение, а не новый выбор.

Экономная анимация

Принцип: в шоте с человеком движется одно. Всё остальное держится.

Устройство персонажа в шоте — перекладка слоями. Слои: фон кабины (3D), корпус, руки, голова, волосы, брови, глаза (веки, радужка), рот, гарнитура, передний план кабины (3D). Иллюстратор отдаёт слои на прозрачном фоне, на едином холсте, с файлом опорных точек (где ось шеи, где центр рта).

Что разрешено двигать:

• моргание и перевод взгляда;
• рот по репликам;
• наклон и поворот головы в пределах одного нарисованного ракурса (малый угол);
• сдвиг корпуса от толчка машины — вместе с тряской кабины по кадрам событий из 3D;
• смена нарисованной позы целиком — как монтажная смена, без промежуточных фаз;
• человек в рост рядом с машиной — маленькой фигурой, в двух-трёх фазах движения (стилевой документ);
• медленный сдвиг камеры по неподвижному рисунку. Наездов нет.

Чего не делаем: ходьбы на камеру, бега, сложной жестикуляции, поворота головы через несколько ракурсов, взаимодействия двух персонажей с касанием в одном шоте. Если сцена этого требует — она решается монтажом: деталь руки, реакция, результат. В рассказе так устроено почти всё: «Тесс положила ладонь поверх его пальцев» — это шот-деталь двух рук, а не два персонажа в рост.

Частота рисунков: смена рисунка не чаще чем через кадр; для спокойных сцен — через два кадра (предположение; в стилевом документе не задано — решает арт-директор). Техника в том же шоте движется со своей частотой.

Руки — отдельные шоты-детали. Большой палец срывает предохранитель, рука держит аварийное кольцо, стилус на строке подписи. Для каждой кабины заводится набор таких деталей; они дёшевы и несут сюжет.

Тряска от машины передаётся сдвигом всех слоёв кабины и персонажа с разной амплитудой (персонаж запаздывает), по кадрам событий из `shot.json`.

Синхрон губ

• Средние планы и дальше: три формы рта — закрыт, приоткрыт, открыт. Смена по слогам с удержанием. Это традиционный экономный приём, и он не привязан к языку, что упрощает субтитры и возможный дубляж.
• Крупные планы: шесть форм (предположение): закрыт; приоткрыт; открыт широко; округлён; растянут; губа к зубам. Раскладка по фонемам английской дорожки.
• Раскладка делается автоматически по звуковой дорожке реплики (нужен инструмент, который размечает фонемы или хотя бы слоги по времени — проверить перед стартом), затем аниматор правит ударные слоги и паузы.
• Рот не двигается в паузах; дыхание и сглатывание не анимируются.
• Длинная реплика не идёт одним крупным планом. Предел непрерывной речи в крупном плане — около 4 секунд (предположение); дальше — уход на приборы, руки, внешний вид машины, собеседника.
• Радио-реплика без лица говорящего — нормальный и предпочтительный случай (стилевой документ): в кадре слушающий или прибор с полосой голоса.
• Крик — редкость, и он короткий; эмоция передаётся малым движением: взгляд ушёл с экрана, палец снят со спуска.
• Синхрон делается только после приёмки голосов (КТ-4). По черновым голосам синхрон не делается.

Как удерживать постоянство

1. Лист заморожен. После приёмки лист не правится; изменение — новая версия листа, новая приёмка, пересмотр уже сделанных шотов.
2. Слои не генерируются заново для каждого шота. Шот собирается из утверждённой библиотеки слоёв персонажа. Новая поза или эмоция — отдельный заказ иллюстратору, приёмка арт-директором, добавление в библиотеку. Библиотека растёт, но каждый её элемент принят один раз.
3. Каждый новый рисунок сравнивается с листом попарно по списку опознавательных признаков и по контрольным размерам: высота головы к росту, расстояние между глазами к ширине лица, линия волос.
4. Цвет — по значениям. Цвета кожи, волос и одежды проверяются пипеткой по цветовому листу, не на глаз. Освещение меняет цвет только через утверждённые варианты цветового листа.
5. Состояния персонажа ведутся в том же реестре, что повреждения машин: `chr_tess:c1` — без перчаток, рабочая жидкость на руках; `chr_kit:c2` — без боевого жетона. Состояние ставится в шот-листе.
6. Опорные изображения — только свои. Иллюстратору в задании даются утверждённые листы проекта; изображения из чужих произведений и имена чужих художников в заданиях запрещены (файл 12).
7. Контрольная полоса серии. Перед локом картинки контролёр качества собирает все крупные планы одного персонажа из серии в один лист и рядом — такой же лист из первой принятой серии. Расхождение видно сразу.
8. Один персонаж — один исполнитель и одна настройка. Способ, которым получен утверждённый лист (инструмент, параметры, опорные изображения), записывается рядом с листом и не меняется в сезоне.

Что сдаёт иллюстратор и приёмка

Сдаётся: листы целиком (изображение), библиотека слоёв (файлы с прозрачностью на едином холсте), файл опорных точек, запись о способе получения.

Чек-лист арт-директора:

1. Персонаж один и тот же на всех листах комплекта: опознавательные признаки и контрольные размеры совпадают.
2. Возраст читается правильно; одежда и ракурсы в рамке 12+.
3. Стиль лица совпадает с эталонными кадрами стилевого документа.
4. Слои собираются без щелей и «ореолов» на любом фоне; опорные точки на месте.
5. Все формы рта и глаз подходят к каждому ракурсу головы.
6. Руки анатомически верны: пять пальцев, одинаковые перчатки; на руки — отдельный просмотр.
7. Цвета совпадают с палитрой по значениям.
8. Нет сходства с персонажами чужих произведений (файл 12).
9. Нет признаков нейрослопа (файл 10): лишние детали снаряжения, плывущие пряжки, бессмысленные надписи.

Главных героев принимает также продюсер (КТ-3).

Открытые вопросы

1. Проверка иллюстратора ещё не проведена: держит ли он одного персонажа на трёх листах и умеет ли отдавать слои. От результата зависит весь файл. Запасные решения — в файле 13.
2. Внешность четырёх героев и Рида в стилевом документе — предложение; типажи ждут подтверждения продюсера (третья развилка стилевого документа). Частота рисунков и число форм рта в нём не заданы — остаются предположением комплекта.
3. Появляется ли Уэс лицом — развилка стилевого документа и вопрос документа сезона. Комплект в пилотной сцене (файл 13) исходит из того, что Уэс слышен по радио и не показан.
4. Написание имён — документ сезона.
5. Инструмент разметки фонем по звуковой дорожке не выбран; проверить перед стартом.
6. Может ли аниматор-агент собирать перекладку слоёв в Blender скриптом — проверяется в пилоте (в `robotech-critique.md` это записано как непроверенный риск).
7. РП-07 ждёт ответа.

06. ИИ-стилизация и дорисовка

Для кого: иллюстратор (ключевые кадры), технический директор (распространение, скрипты), арт-директор (лок вида, приёмка), контролёр качества. Когда открывать: перед стилевым тестом; при выборе ключевых кадров шота; при приёмке ключевых кадров и готовых последовательностей; при появлении мерцания или «поплывшей» машины. Что НЕ покрывает: получение проходов (файл 04), персонажей (файл 05), сборку слоёв и рисованные эффекты на композе (файл 09), выбор конкретного сервиса генерации (это РП-08).

Основание: `bible/production-guideline.md`, шаги 5–7, «Пайплайн одного шота», «Чего не делать», «Насколько вообще нужен ИИ». Главная мысль гайдлайна, которую этот файл превращает в правила: ИИ нужен меньше, чем кажется; он работает по ключевым кадрам, по слоям и никогда по одной слитой картинке.

Что такое «уровень дорисовки»

Поле `ai_level` в шот-листе. Уровень назначает раскадровщик, подтверждает арт-директор.

• 0 — без генерации. Toon, линия, композ, рисованные эффекты. Базовый вид сериала: шот уровня 0 обязан выглядеть законченным.
• 1 — генерация только на окружении. Фон, небо, пыль и дым как подложки стилизуются; машины и оболочки остаются чистым 3D.
• 2 — плюс лёгкая чистка техники. Машины проходят слабую стилизацию с сохранением геометрии: живость заливки, рисованный характер потёртостей. Линия остаётся из 3D.
• 3 — постерный кадр. Сильная стилизация всего кадра. Только для неподвижных или почти неподвижных шотов: общий план буровой на рассвете, носитель над карьером, обложка.

Что делает каждый слой (из гайдлайна, шаг 7):

• машины и оболочки — уровень 0 или слабая стилизация; геометрия неприкосновенна;
• фон — стилизуется сильнее, «чуть живописнее объектов»; по стилевому документу это плоские слои с лёгкой фактурой кисти и без контура;
• небо, дым, пыль — почти полная перерисовка;
• лица — отдельная линия производства (файл 05); общий проход с техникой запрещён;
• взрывы, вспышки, импульсы — отдельные рисованные проходы эффектов.

Что нельзя отдавать генерации

1. Линию техники. Линия машин и оболочек всегда берётся из линейного прохода 3D и кладётся поверх любого стилизованного цвета.
2. Силуэт и пропорции машин. Число пальцев захвата, створок радиатора, зарядных гнёзд тележки, опор — как в модели.
3. Состояния повреждений. Выемка на плече оболочки, заваренная крышка на кабине Рука, обрубок левой пушки Нейта, скоба на колене — закрываются маской и не стилизуются выше уровня, при котором форма меняется.
4. Любой текст и цифры: приборы, надписи, маркировка, документы, подписи, титры. Только готовая графика (файл 07).
5. Экраны и приборы целиком.
6. Лица, руки, рты персонажей — вне общего прохода; синхрон губ не генерируется.
7. Длинные непрерывные боевые шоты, шоты с тремя и более машинами, резкие панорамы — уровень не выше 1.
8. Любой шот, который потом придётся точно править (вставки под вертикальные ролики, шоты с пометкой `crit13`), — уровень не выше 1, пока пилот не докажет обратное.
9. Логотип, название, обложечный шрифт.
10. Изображения людей, похожих на реальных, и всё, что названо в запретах файла 12.

В заданиях на генерацию запрещены имена чужих произведений, студий и художников («в стиле такого-то»). Стиль задаётся только собственными эталонными кадрами и словами о форме, линии и цвете.

Требования к инструменту

Конкретные сервисы и модели не названы намеренно: их нужно выбрать и проверить перед стартом. Инструмент или связка инструментов должны уметь:

1. Стилизовать изображение с опорой на структуру: линию, глубину, нормали исходного кадра.
2. Принимать собственные эталонные кадры как образец стиля.
3. Работать в пределах маски (отдельно фон, отдельно машина).
4. Воспроизводить результат: фиксированное зерно и сохраняемый набор параметров; повторный запуск даёт тот же кадр.
5. Распространять вид с ключевых кадров на последовательность с опорой на движение.
6. Запускаться из скрипта пакетно, без ручного интерфейса.
7. Отдавать результат в рабочем разрешении без водяных знаков.
8. Иметь условия использования, разрешающие коммерческую публикацию результата (файл 12).
9. Не менять поведение посреди сезона: версия фиксируется или модель хранится локально.

Решение продюсера РП-08: где работает генерация.

• Варианты: (а) локальные открытые модели на своей машине; (б) платные облачные сервисы; (в) локально для стилизации и распространения, облако — только для ключевых постерных кадров.
• Рекомендация: (в), если оборудование позволяет (не проверено). Локальная модель не меняется посреди сезона и не зависит от чужих условий использования — это прямо работает на постоянство; облако даёт качество на единичных кадрах. Нужны сведения о видеокарте рабочей машины и потолок расходов (РП-19).

Порядок работы

Один раз на сезон: стилевой тест

1. Арт-директор утверждает 5–10 эталонных кадров (гайдлайн, шаг 5).
2. На 10–20 кадрах пилотной сцены делаются 2–3 варианта силы стилизации (гайдлайн, «Style test»).
3. Продюсер и арт-директор выбирают вариант. Выбор записывается как рецепт вида.

Один раз на сцену: лок вида (КТ-5)

Рецепт вида сцены — файл `look.json` в каталоге сцены: инструмент и его версия, модель, параметры, зёрна, список опорных кадров, сила по слоям, цветовая привязка к палитре. Рецепт серии по умолчанию наследуется от сезонного; сцена меняет только то, что требует свет (день в пыли, ночь, аварийная лампа).

Лок вида даётся по ключевым кадрам первого шота каждой постановки камеры в сцене. После лока рецепт сцены не меняется.

Каждый шот уровня 1–3

1. Проверить пакет рендера — без принятого пакета стилизация не начинается.
2. Выбрать 3–8 ключевых кадров. Обязательно: первый и последний; крайние позы движения; кадр наибольшего перекрытия объектов; кадр смены света (вспышка, свечение нагрева). Для неподвижного шота достаточно трёх.
3. Стилизовать ключевые кадры по слоям по рецепту сцены: фон, небо и пыль, при уровне 2 — техника.
4. Собрать ключевые кадры с линией из 3D и сдать арт-директору попарно с эталонными кадрами.
5. Зафиксировать. Принятые ключевые кадры — опора; их не перегенерируют.
6. Распространить. Способ выбирается по движению в шоте (гайдлайн, шаг «Propagation»):
   • неподвижная камера и неподвижный фон — один стилизованный кадр фона на весь шот, движения в нём нет;
   • медленное движение камеры — стилизованный фон крупнее кадра, движение делается на композе по данным камеры;
   • сложное движение — распространение с опорой на ключевые кадры либо обработка каждого N-го кадра с интерполяцией; шот делится на куски по движению.
7. Чистка. Дёргающиеся края, прыгающие тени, пропавшие детали, несогласованные края масок.
8. Сдать последовательность на композ.

Правило экономии: фон, который не движется, стилизуется один раз. Большая часть шотов кабины и статичных планов буровой не требует распространения вообще.

Предел попыток (предположение): две попытки распространения на шот. Не получилось — шот опускается на уровень ниже. Уровень 0 всегда доступен и не считается провалом.

Контроль постоянства

• Рецепт, а не вдохновение. Никто не подбирает параметры «для этого шота». Отклонение от рецепта сцены — письменное разрешение арт-директора.
• Библиотека фонов. Стилизованные фоны постановок камеры хранятся и используются повторно во всех сериях: бетонный экран, люлька, горловина, ангар выглядят одинаково, потому что это одни и те же изображения, а не похожие.
• Состояния локации (файл 03) применяются к библиотечному фону правкой по маске, а не новой генерацией всего фона.
• Привязка цвета. После стилизации слой приводится к палитре: контрольные области (броня основная, бетон, небо) сверяются по значениям с цветовым листом.
• Проверка геометрии. Контур стилизованного слоя техники сравнивается с проходом `line_out`: отклонение больше порога (предположение: 2 пикселя при 1080 строках) — брак.
• Счёт деталей. Для каждого ассета в реестре записаны счётные признаки (пальцы захвата, створки, гнёзда, опоры); на ключевых кадрах они пересчитываются.

Как проверять результат

Проверка идёт по раскладкам, а не «посмотрел — нравится».

1. Попарно с эталоном: ключевой кадр рядом с эталонным кадром стилевого документа; сравниваются линия, плотность тени, палитра, уровень детализации.
2. Попарно с 3D: стилизованный кадр рядом с `beauty` того же кадра; всё, что есть в 3D, есть и здесь; ничего не добавлено.
3. Полоса времени: 12 соседних кадров в один ряд; деталь, которая меняет форму от кадра к кадру, видна сразу.
4. Разностные кадры: разность соседних кадров в областях, где движения нет (по маскам и данным камеры), должна быть пустой. Непустая разность — мерцание.
5. Края масок: увеличение 400 % по границе машины и фона; нет ореола, нет просвета.
6. Просмотр в движении на рабочей скорости и на половинной — продюсер или тот, кто способен смотреть видео (файл 01, открытый вопрос).
7. Уменьшение до размера телефона: шот читается, линия не превращается в кашу.

Типовые дефекты

| Дефект | Как выглядит | Что делать | | --- | --- | --- | | Мерцание заливки | Фактура фона «кипит» при неподвижной камере | Один стилизованный кадр на весь шот; движение камеры — на композе | | Поплывшая геометрия | Броня меняет форму, ствол гнётся | Снизить уровень до 1; линию и контур вернуть из 3D | | Потерянное повреждение | Выемка заросла, шов исчез | Маска на зону повреждения; исправить по ключевому кадру | | Лишние детали | Появились заклёпки, трубки, вторая антенна | Сверить с `beauty`, убрать; усилить опору на структуру | | Мусорный текст | Псевдонадписи на броне и экранах | Закрыть область маской, вставить графику | | Прыгающая тень | Граница тени скачет между кадрами | Взять тень из прохода `shadow`, не из генерации | | Ореол по маске | Светлая или тёмная кайма у машины | Пересобрать с расширением и растушёвкой маски; проверить на 400 % | | Уход цвета | Сцена теплее или холоднее эталона | Привязка к палитре по контрольным областям | | «Пластик» и глянец | Мягкие градиенты, отражения, блики объектива, свечение без источника | Вернуть ступени тени из 3D; убрать свечение, которого нет в `emit` | | Чужой цвет у людей | Холодный голубой на человеческих приборах, лампах, броне | Привязка к палитре; голубой — только у врага | | Слишком активный фон | Фон спорит с машиной по контрасту | Снизить контраст и детализацию фона; фон «чуть живописнее», не ярче | | Разный вид соседних шотов | Одна локация выглядит по-разному | Взять фон из библиотеки постановок | | Смена стиля на склейке | Шот уровня 2 рядом с уровнем 0 выглядит чужим | Выровнять уровень в пределах сцены: в сцене один уровень для техники |

Правило сцены: в пределах одной сцены техника идёт на одном уровне (либо вся 0–1, либо вся 2). Иначе склейка выдаёт разницу.

Решение продюсера РП-09: уровень стилизации техники по умолчанию.

• Варианты: (а) уровень 0–1 везде, техника — чистое 3D; (б) уровень 2 на крупных и средних планах; (в) уровень 2 только в сценах без боя.
• Рекомендация: (а) как исходное решение, с проверкой (б) в пилоте. Гайдлайн продюсера прямо говорит, что при хороших силуэтах, toon-шейдинге, линии и композе картинка воспринимается как аниме и без агрессивного ИИ; каждый шот уровня 2 — это риск мерцания и время чистки.

Журнал генерации

Для каждого сгенерированного изображения, которое попало в серию, сохраняется запись: шот, слой, инструмент и версия, параметры, зерно, опорные кадры, кто принял. Журнал нужен для воспроизведения, для расследования дефектов и как свидетельство происхождения (файл 12).

Открытые вопросы

1. Инструменты не выбраны и не проверены; все требования раздела «Требования к инструменту» — проверить перед стартом.
2. Стилевой документ даёт палитру, линию, свет и галерею настроенческих эскизов, но прямо оговаривает, что эскизы — не утверждённый дизайн. Эталонных кадров в смысле гайдлайна (5–10 кадров, с которыми сравнивают попарно) пока нет: их нужно получить после модельных листов. Настроенческие эскизы нельзя использовать как опорные изображения для формы машин и лиц.
3. Порог отклонения контура, число попыток, число ключевых кадров — предположение до пилота.
4. Возможности видеокарты рабочей машины неизвестны; от них зависит РП-08.
5. Кто именно выполняет распространение — технический директор скриптом или иллюстратор; в `robotech-critique.md` такой роли нет. Предложение комплекта: ключевые кадры — иллюстратор, распространение и проверки — технический директор.
6. РП-08 и РП-09 ждут ответа.

07. Камера, композиция и монтаж

Для кого: раскадровщик, аниматор (камера), монтажёр, иллюстратор (экранная графика), критики (приёмка раскадровки), шоураннер. Когда открывать: при нарезке сценария на шоты; при постановке камеры в сцене Blender; при монтаже боя; при изготовлении приборов, документов и титров. Что НЕ покрывает: формат шот-листа (файл 02), графический стиль приборов и шрифты по существу (стилевой документ), движение машин (файл 03), звук (файл 08).

Основание: приёмы из библии мира (крупные планы в кабине, приборы, радио, мало локаций), таблица «Бои: что берём» из `robotech-critique.md`, предостережения гайдлайна продюсера (длинные боевые шоты, много машин, резкие панорамы — зоны риска).

Общие правила камеры

1. Камера тяжёлая. Она стоит или движется медленно, как на штативе или тележке. Облётов вокруг машины, пролётов сквозь конструкции и «свободной» камеры нет.
2. Камера низкая на поверхности и в ангаре: масштаб машины показывается тем, что она не помещается в кадр или уходит вверх.
3. Тряска — только от события: удар стопы, попадание, выстрел. Постоянного дрожания «с рук» нет. Кадры событий берутся из `shot.json`.
4. Одна постановка — много шотов. Постановка камеры (положение, объектив) получает идентификатор и используется повторно. Новая постановка — затрата: новый ракурс локации, новый стилизованный фон.
5. Панорамы только медленные; наездов нет (стилевой документ). Перевод взгляда делается склейкой.
6. Объективы — закрытый набор из трёх-четырёх фокусных расстояний на сезон. Снаружи — широкий угол с низкой точки, от уровня бетона до колена машины (стилевой документ); конкретные значения задаёт арт-директор.
7. Глубина — слоями дымки. Расфокуса и боке нет, кадр резкий на всю глубину.
8. Масштаб — человеком или следом. В каждом общем плане есть то, что даёт размер: фигура на лестнице, ступени, меловая риска, оброненная шпилька.
9. Асимметрия после потери. Пока звено цело, композиции устойчивые и симметричные; после первого дня в кадре всегда есть пустое место: сектор слева, кресло, строка в списке.
10. Главный объект — в центральной колонке, если шот помечен V1.

Постановки: кабина

Кабина — главное место драмы. У каждой из четырёх кабин один и тот же набор постановок. Стилевой документ задаёт четыре фиксированные камеры кабины: лицо в три четверти, руки на рычагах, экран через плечо, пустое кресло анфас — это `cab_A`, `cab_C`, `cab_B`, `cab_E` ниже; `cab_D` и `cab_F` — не камеры кабины, а графика и вид наружной камеры.

• `cab_A` — основная. Средний или крупный план пилота в три четверти, камера на уровне глаз. Реплики, реакции.
• `cab_B` — из-за плеча. Затылок и плечо пилота, пульт и главный экран. Действие на приборах при присутствии человека; рот не виден.
• `cab_C` — деталь руки. Рычаг, тормоз, предохранитель под большим пальцем, аварийное кольцо, стилус на строке подписи.
• `cab_D` — экран во весь кадр (тип ГРФ). Схема, карта секторов, шкала нагрева, форма документа.
• `cab_E` — анфас. По стилевому документу это камера пустого кресла. Лицо анфас крупно с той же точки — только для главных моментов серии (предположение: до пяти раз) и по согласованию с арт-директором: это самая дорогая постановка из-за синхрона губ.
• `cab_F` — наружная камера машины. Вид поверхности «через камеру» с рамкой прибора поверх. В рассказе так показано многое: ботинки Тесс на ступенях Рука, пустое кресло, работа захвата. Это шот 3D с графикой, без лица.

Правила кабины:

• В шоте `cab_A` в глубине всегда виден хотя бы один живой прибор: кабина не превращается в портрет на фоне.
• За смотровой щелью — узкая полоса внешнего мира; боя в окне не видно, бой виден на экранах и на лице (стилевой документ).
• Цвет света на лице равен состоянию приборов: зелёный, янтарный, красный. Смена цвета — событие сцены.
• Состояние машины читается в кабине светом: рабочий, тревога, аварийное питание (в рассказе после перегрева главный экран чёрный, остаётся боковая камера).
• Собеседник по радио в кадр не ставится «окошком с лицом», кроме капитана Рида: он появляется на экране связи, и это его основной способ присутствия.
• Тряска кабины от шага — небольшая и регулярная; по ней зритель «чувствует» походку, не видя машины.

Постановки: ангар и рабочая площадка

• `hng_A` — общий статичный. Камера на высоте человека; машина уходит за верхний край кадра.
• `hng_B` — у верстака. Средний план одного-двух персонажей за работой; фон — корпус машины.
• `hng_C` — деталь. Руки, инструмент, узел: щуп и шайба, табличка звена, насос с оплавленными контактами.
• `hng_D` — сверху, от тали. Разобранная машина по частям: кабина в ложементе, корпусная рама, захваты на опорах.

Правила ангара:

• Человек рядом с машиной (тип СМЕШ) — самая рискованная комбинация: 2D-фигура в 3D-пространстве. Персонаж в таких шотах стоит или делает одно движение; камера неподвижна.
• Два персонажа в кадре не касаются друг друга; передача предмета — шотом-деталью.
• Ангар показывается с ограниченного числа сторон (предположение: две стены), чтобы не строить его целиком.
• Человек в ангаре всегда дан рядом с машиной и для масштаба (стилевой документ).
• Пост управления носителя (`int_post`) — рабочая рубка без окон, в кадре один человек; капитан видит поверхность так же, как зритель, — на схеме.

Постановки: поверхность

• `srf_A` — установочный дальний. География места: люлька, бетонный экран, подъёмник, рампа, горловина. Обязателен при первом появлении места в серии и после каждого изменения состояния локации.
• `srf_B` — общий низкий. Камера у земли, машина идёт в кадре. Основной шот веса.
• `srf_C` — средний на машину. Корпус, оружие, разворот.
• `srf_D` — деталь машины. Стопа на плите, оружейный шарнир, створки радиатора, секции сцепки у ограничителя, скоба колена.
• `srf_E` — взгляд врага. Плоское изображение «через линзу» с рамками вокруг целей. В рассказе: четыре горячие решётки, светлая черта соединяет рамки двух машин. Человеческого текста и цифр в этом виде нет; графический язык врага — стилевой документ.
• `srf_F` — через прицел. Вид стрелка с прицельной графикой; у Кита — с полями для двух отметок импульсов.

Правила поверхности:

• Пыль, ночь и туман — не только атмосфера, но и способ закрыть дальний план; дальний фон за пределами локации не строится.
• В кадре одновременно движутся не больше двух машин (предположение); остальные стоят или за кадром. Шот с тремя и более движущимися машинами — класс A и только уровень дорисовки 0–1.
• Оболочки чаще показываются частично: линза над бетоном, ствол из-за плиты, захват у шпильки. Это и тон, и экономия.
• Крупного плана «лица» у оболочки нет. Деталь линзы допустима.

Длительность шотов

Все числа — предположение до первого аниматика.

• Минимум для обычного шота — 1,5 секунды (36 кадров).
• Вставка-вспышка (попадание, импульс) — от 0,5 секунды, не больше двух подряд.
• Диалоговый шот в кабине — 3–6 секунд.
• Шот с шагом машины — не меньше 4 секунд: должны поместиться перенос веса, шаг и удар стопы.
• Шот, где читается задержка ведомого, — не меньше 5 секунд.
• Экран с текстом, который надо прочесть, — 1,5 секунды плюс 0,3 секунды на слово.
• Неподвижный шот без внутреннего движения — законный приём: пустая кабина, погасший экран, значок без маршрута держатся три-четыре секунды (стилевой документ); предел — 8 секунд (предположение).
• Средняя длина шота по серии ожидается около 4,5 секунды, то есть примерно 160 шотов на серию.

Монтаж боя

Бой строится на читаемости, весе и последствиях. Скорость монтажа не заменяет движение.

1. Сначала география. Перед боем — `srf_A` или карта секторов (`cab_D`). Зритель знает, где свои, где враг и где груз.
2. Ось боя. На сцену задаётся ось (например, «укрытие людей слева, чужая тележка справа»). Камера не пересекает её; пересечение — только через нейтральный шот: вид по оси, вид сверху, карта.
3. Направление движения сохраняется. Машина, идущая слева направо, в следующем шоте идёт слева направо.
4. Одно событие — один шот. Выстрел, попадание, последствие — не больше трёх шотов, в этом порядке.
5. У каждого попадания есть последствие, которое видно позже: борозда на кожухе, отломанный угол брони, потерянная пушка. Попаданий «без следа» нет.
6. Шоты инерции не режутся. Тормоз, два лишних шага, остановка за краем укрытия — один шот.
7. Ведущий и ведомый — в одном кадре, когда важна задержка в две секунды. Раздельные шоты задержку не показывают; стилевой документ называет её главным ритмическим рисунком сезона, который нельзя резать монтажом. Порядок внутри шага тоже задан: стопа — удар — пыль — дрожь камеры.
8. Счёт должен быть виден. Правило врага «два импульса, потом зарядка» зритель обязан мочь сосчитать сам: каждый импульс — отдельное событие в картинке и звуке; между первым и вторым камера не уходит на постороннее; после второго показан отход к тележке. Опора — отметки Кита (штрихи).
9. Нагрев готовится заранее. До отключения зритель минимум дважды видит шкалу: янтарная зона, затем последнее деление. Отключение без подготовки — брак (критерий 13).
10. Тактическая карта — законный шот. Секторы огня, маршруты, пустая дуга слева после потери пушки показываются графикой: это дёшево и ясно.
11. Повтор записи — законный приём. Герои в рассказе пересматривают записи боя; шот, показанный второй раз на экране прибора, работает на сюжет. Вне этого приёма один и тот же шот дважды не используется.
12. Не больше трёх шотов короче двух секунд подряд.
13. Смерть — без показа. Полоса голоса выпрямляется, значок канала остаётся зелёным, кресло пустое, ремни расстёгнуты. На этом не задерживаемся дольше одного шота; дальше — реакция через действие.
14. Тишина — монтажный инструмент. После попадания, меняющего положение дел, один шот идёт без музыки и почти без шумов.

Обязательные шоты для серии с боем (чек-лист раскадровщика):

• установочный план или карта;
• шот веса (`srf_B`) до первого выстрела;
• шкала нагрева до поворота;
• ограничение машины, через которое идёт поворот (`crit13`);
• последствие на машине после боя — деталь повреждения, которая останется до конца сезона.

Приборы и документы на экране

В этом сериале экранная графика несёт сюжет: подписи за погибшего, строка численности, шкала нагрева, секторы огня. Она делается как реквизит.

1. Язык — английский. Точный текст — из сценария, слова — из словаря приборов на 30–40 терминов (стилевой документ), одинакового во всех сериях.
2. Графика изготавливается, а не генерируется. Набор элементов приборов делает иллюстратор по стилевому документу как чистую графику. Шрифт один: узкий моноширинный гротеск, только прописные, разрядка 8–12 %, два кегля — подпись и число; конкретная гарнитура с лицензией не выбрана (файл 12).
3. Экран — это схема, которая читается за секунду и без слов. Плоский силуэт машины из десятка прямоугольников; узел зелёный, янтарный, красный или отсутствует (пустой контур); серый — недоступно. Ничего объёмного, полупрозрачного, «голографического». В шоте один элемент, который нужно понять; остальное — фон прибора.
4. Размер. Текст, который нужно прочесть, — не меньше 4 % высоты кадра (предположение; около 43 пикселей при 1080 строках) и читается на экране телефона.
5. Цветовой код один на сезон: зелёный — исправно и подтверждено, янтарный — предупреждение и ручное подтверждение (в рассказе — «жёлтый»), красный — предел и запрет, серый — недоступно. Голубого на человеческих приборах нет. Смысл дублируется формой или положением, не только цветом.
6. Постоянство приборов. Шкала нагрева, схема нагрузки, сводка звена, полоса голоса выглядят одинаково во всех кабинах и сериях. Набор приборов ведётся в реестре ассетов как `gfx_*`.
7. Документы — такие же ассеты: заявление Уэса о переводе, рапорты с первого по девятый, стрелковый отчёт Кита. По стилевому документу бумага — мелового цвета, почерк — линиями, читается только подпись. В рассказе при этом есть слова на бумаге, которые несут сюжет (результат «уничтожена», исправленный на «попадание»; заголовок заявления о переводе). Рабочее правило до решения арт-директора и шоураннера: на документе читаются подпись и не больше одного печатного слова из словаря.
8. Подпись Уэса («короткая, с длинным последним штрихом») — один нарисованный образец. Подделка рукой Нейта — второй образец, заметно, но не карикатурно отличающийся. Оба хранятся как ассеты и не перерисовываются.
9. Числа из сюжета подставляются из сценария: «34», «1.00», «девять суток», тройка, исправленная на четвёрку. Формат чисел — английский.
10. Зона субтитров. Нижние 15 % кадра (предположение) свободны от текста, который нужно прочесть.

Основные приборы по рассказу (состав уточнить по сценарию): сводка звена на четыре строки; полоса голоса и значок канала; шкала нагрева с делениями и тремя секторами охлаждения; схема нагрузки и крена; карта секторов огня; оружейная вкладка; поле подписи и рамка ручного подтверждения; высотомер подъёмника; секундомер; экран связи с Ридом; отсчёт окна погрузки.

Титры

• Открывающая заставка — после тизера, длина по РП-03. Название сериала — нарисованный знак (файл 12).
• Название серии — одна строка в начале первого движения или на заставке; подзаголовков-пояснений нет.
• Пояснительных титров нет: ни «три дня спустя» с объяснением, ни подписей мест и персонажей, которые делают работу рассказчика (критерий 9). Время и место читаются из действия; допустим только короткий титр времени, если без него теряется смысл, — решение шоураннера по каждому случаю.
• Закрывающие титры — сверх 12:00: роли, указание об использовании ИИ (файл 12), права на музыку и шрифты. На них ставится конечная заставка площадки.
• Весь текст титров — в безопасной зоне: центральные 90 % кадра (предположение).

Открытые вопросы

1. Значения объективов, графический язык «взгляда врага» (в стилевом документе его нет) и конкретная гарнитура шрифта — задать арт-директору.
2. Читаемые слова на бумаге: стилевой документ оставляет читаемой только подпись, рассказ опирается на отдельные слова. Нужна согласованная позиция до раскадровки.
3. Широкий угол снаружи (стилевой документ) и шоты уровня B с дальними планами: проверить в пилоте, не даёт ли широкий угол искажений, ломающих ровную линию.
4. Все длительности и доли — предположение до первого аниматика.
5. Состав приборов и документов — по сценарию; список выше взят из рассказа.
6. Ось боя и набор постановок для каждой сцены буровой задаются в раскадровке; общая схема локации с постановками — задача арт-директора и раскадровщика после документа сезона.
7. Допустим ли титр времени — открыто; в рассказе время считается рапортами (девять рапортов), и это предпочтительный способ.

08. Звук

Для кого: звукорежиссёр, шоураннер (приёмка), продюсер (решения и приёмка на слух), монтажёр, аниматор (синхрон губ). Когда открывать: при выборе способа получения голосов и музыки; при подготовке списка реплик; при записи или синтезе; при изготовлении шумов; перед сведением и измерением громкости. Что НЕ покрывает: текст реплик (сценарий), синхрон губ (файл 05), права по существу (файл 12), субтитры (файл 09).

Исходное положение из `robotech-critique.md`: у звука нет инструментов; языковая модель голоса и музыку не создаёт и не слышит. Отсюда два следствия для всего файла: источники звука — внешние и выбираются продюсером; приёмка делится на измеримую (её делает агент инструментами) и слуховую (её делает человек).

Голоса

Состав

Пять ролей по рассказу (подтвердить документом сезона): Нейт, Тесс, Кит, Уэс (первая серия), капитан Рид. Язык оригинала — английский.

Решение продюсера РП-10: как получаем голоса.

• Варианты:
  • (а) живые актёры на все пять ролей, запись удалённо, договор с полной передачей прав на использование в сериале и в рекламе сериала;
  • (б) синтез голосами, на которые у сервиса есть коммерческая лицензия и согласие владельцев голосов;
  • (в) гибрид: живые актёры на трёх главных героев, синтез — на остальных и на черновые дорожки аниматика.
• Рекомендация: (а), если бюджет позволяет. Состав крошечный, а сериал держится на голосе по радио: в кадре часто прибор, а не лицо, и неестественная интонация слышна сразу. Для аниматика в любом варианте годится черновой синтез. Если выбран (б) или (в) — обязательны проверка лицензии и слуховая приёмка каждой реплики человеком.

Правила при любом варианте:

1. Подростков озвучивают совершеннолетние актёры (или синтетические голоса, лицензированные без возрастных ограничений использования).
2. Голос реального человека не копируется и не имитируется без его письменного согласия. Имитации известных актёров нет.
3. На каждый голос хранится документ о правах (файл 12).
4. Один персонаж — один голос и одна настройка на весь сезон; параметры синтеза фиксируются так же, как рецепт вида.
5. Голоса различимы по радио без картинки: разный тембр и темп речи у четверых пилотов. Проверка — прослушивание реплик в радио-обработке вслепую.

Список реплик

Файл `episodes/eNN/dialog.csv`, замораживается на локе аниматика. Поля реплики: номер (`e01_d0420`), персонаж, канал (ниже), текст, задача реплики одной фразой (что говорящий делает этой репликой), номер шота, длительность по аниматику, пометки («обрывается на полуслове», «перекрыт зуммером»).

Задача реплики пишется действием, а не чувством: «отказывается отвечать», «тянет время», а не «грустно». Это и указание актёру, и защита от реплик-пояснений.

Запись или синтез

• Каждая реплика — отдельный файл, не меньше трёх дублей (предположение).
• Запись сухая, без обработки, с запасом тишины до и после; частота дискретизации 48 кГц.
• Крики и команды записываются отдельным заходом; перегруз записи — брак.
• Дыхание, запинки, перебивания допустимы и желательны там, где они есть в сценарии; «гладкая» речь без дыхания — признак синтеза (файл 10).
• Реплики, которые обрываются («Рук, я могу сдать…»), записываются целиком и обрезаются на монтаже.

Приёмка голосов (КТ-4)

Агент (измеримое):

1. Все реплики списка есть, имена файлов по шаблону.
2. Длительность каждой реплики укладывается в шот с допуском.
3. Нет перегруза, уровень шума в норме, нет обрезанных начал и концов.
4. Текст совпадает со сценарием (автоматическая расшифровка и сравнение — нужен инструмент распознавания речи, проверить перед стартом).

Человек (на слух):

5. Интонация соответствует задаче реплики.
6. Нет признаков синтеза: металлический призвук, одинаковая мелодика фраз, неверные ударения, отсутствие дыхания.
7. Персонаж узнаётся и звучит на свой возраст.
8. Произношение имён и терминов одинаково у всех (лист произношений: Nate, Wes, Tess, Kit, Reed, Rook, Pike — рабочие написания).

Каналы и радио-обработка

Откуда слышен голос — такая же часть рассказа, как крупность плана. Набор каналов закрытый; у каждого — сохранённая настройка обработки.

• CAB — в своей кабине. Близко, сухо, с тоном кабины и гулом машины.
• RAD — радио звена. Узкая полоса (ориентир — телефонная, примерно 300–3400 Гц), сжатие, лёгкое искажение, щелчок в начале и в конце передачи.
• CMD — канал корабля (Рид). Отличим от радио звена: чище и ровнее, свой сигнал вызова.
• EXT — вне кабины: ангар, площадка. Естественное помещение, шумы работы.
• REC — запись. Повтор боя на экране: то же радио, заметно грубее.

Правила:

• Перспектива звука следует за картинкой: одна и та же реплика на склейке из кабины говорящего в кабину слушающего меняет канал с CAB на RAD.
• Щелчок канала — смысловой звук. В рассказе связь «щёлкнула», и после этого от Уэса ничего нет.
• Пропавший голос. Обрыв на полуслове, без затухания. Несущий шум канала остаётся ещё секунду-две, значок зелёный. Музыкального акцента нет. Повторный вызов — в пустой канал с тем же шумом.
• Перекрытие голоса шумом — приём: зуммер нагрева закрывает начало фразы Тесс; Нейт отключает зуммер большим пальцем. Это пишется в списке реплик пометкой.
• Радио-обработка не должна убивать разборчивость: проверка на динамике телефона.

Шумы машин

Вес машины на экране наполовину делается звуком. Шумы собираются в библиотеку сезона и используются повторно; у каждой машины — свой характер.

Библиотека (состав по рассказу, уточнить по сценарию):

• Шаг: удар стопы по бетону, по щебню, по плите; свой тембр у каждой машины; у Рука со скобой — скрежет скобы и удар шире обычного.
• Приводы: поворот корпуса, доворот оружия, захват, тормоз.
• Тепло: створки радиатора, вентилятор (исправный; с погнутой лопастью — частый стук через корпус; на пониженных оборотах), зуммер нагрева, отключение.
• Насосы: работа, щелчок щитка, тишина после обрыва обмотки.
• Оружие: пушка каждой машины, затвор, перезарядка; снаряд по бетону, по броне.
• Сцепка: секции складываются и распрямляются, удар об ограничитель, размыкание аварийным кольцом.
• Буровая: привод грузовой рамы, муфта, трос, лопнувший трос, аварийный слив, удар вкладыша о бетон.
• Враг: импульс, зарядное гнездо, колёса тележки, губки буксира.
• Среда: ветер, пыль, осыпающаяся крошка, тон кабины, тон ангара.

Правила:

1. Синхрон по кадрам событий. Удары стоп, выстрелы, попадания ставятся по номерам кадров из `shot.json`, а не на глаз.
2. Вес слышен на телефоне. Низкие частоты на маленьком динамике пропадают, поэтому у удара стопы есть слой в средних частотах: скрежет, дребезг, осыпь. Проверка — прослушивание в моно на динамике телефона.
3. Задержка ведомого слышна: удар стопы Нейта, через две секунды — удар Рука. В рассказе Кит слышит это за стеной; звук должен работать без картинки.
4. Два импульса считаются на слух. Оба импульса одной оболочки звучат одинаково; после второго — характерный спад, которого нет после первого. Зритель должен мочь сказать «это был второй», не глядя.
5. У врага нет живых звуков. Никаких рыков, дыхания, голосов. Только механика и энергия, отличные по тембру от человеческой техники.
6. Повреждение меняет звук навсегда. После пробитого кожуха вентилятор Нейта звучит иначе до конца сезона; состояние звука привязано к состоянию ассета из реестра.
7. Тревоги приборов — закрытый набор сигналов, одинаковых во всех кабинах; смысл сигнала не меняется.

Решение продюсера РП-12: источник шумов.

• Варианты: (а) лицензионная библиотека шумов плюс обработка; (б) генерация шумов сервисом с коммерческой лицензией; (в) запись собственных шумов человеком.
• Рекомендация: (а) как основа, (б) — для звуков врага, которым нужна нездешность. Библиотека даёт предсказуемое качество и ясные права; проверить условия лицензии на использование в ролике с монетизацией.

Музыка

• Музыки мало. Она не объясняет чувство и не идёт под каждой сценой; бой держится на шумах и радио.
• Песен с вокалом нет.
• Материал сезона: короткий знак для заставки; тема звена; тема дома (носитель); фактура врага — не мелодия; несколько переходов. Общий объём оригинального материала — предположение: 10–15 минут на сезон, с переиспользованием и вариациями.
• Музыка сдаётся с раздельными слоями, чтобы её можно было разредить под реплики.
• На каждую серию — лист музыки: номер фрагмента, таймкод входа и выхода, слои.
• Финальный кадр серии — без музыкального «ответа»: вопрос остаётся открытым и в звуке.

Решение продюсера РП-11: музыка.

• Варианты: (а) заказ одному композитору набора тем со слоями, с полной передачей прав; (б) лицензионная библиотечная музыка; (в) генерация сервисом с коммерческой лицензией.
• Рекомендация: (а). Один автор даёт единство сезона и чистые права. У (б) риск чужих претензий на площадке, когда тот же трек зарегистрирован в системе распознавания; у (в) — неясный правовой статус результата и тот же риск совпадений. Оба риска — проверить перед стартом, если (а) недоступен.

Сведение

• Три группы: реплики, шумы, музыка. Плюс отдельная сборка «шумы и музыка без реплик» — для возможного дубляжа.
• Приоритет — реплики. Реплика, несущая сюжет, разборчива на динамике телефона. Исключения — только помеченные перекрытия.
• Формат: стерео, 48 кГц. Объёмного звука нет.
• Уровень реплик одинаков во всех сериях: опорная реплика в канале CAB служит эталоном.
• Динамика умеренная: сериал смотрят с телефона и в наушниках в транспорте; шёпот не должен требовать прибавить громкость, а залп — убавить.
• Тишина после ключевых событий — настоящая, не «тихая музыка».

Громкость для площадки

Рабочие цели (проверить перед стартом по действующим правилам площадки):

• Интегральная громкость серии — около −14 LUFS: по распространённым сведениям, площадка приглушает более громкие ролики до этого уровня и не поднимает тихие.
• Истинный пик — не выше −1 дБ.
• Вертикальные ролики — те же цели.
• Измерение — инструментом по стандарту вещательной громкости (в ffmpeg есть такие измерители); отчёт об измерении прикладывается к мастеру.

Что сдаёт звукорежиссёр

• Итоговое стерео-сведение серии без сжатия.
• Три группы раздельно и сборка без реплик.
• Лист музыки и список использованных шумов с источниками (для файла 12).
• Отчёт измерения громкости.
• Список реплик с окончательными таймкодами — основа субтитров.

Приёмка звука серии

Агент: громкость и пик в норме; нет перегрузов и щелчков на склейках; все реплики на местах по таймкодам; события синхронны с кадрами событий (допуск — один кадр); раздельные группы в сумме дают итоговое сведение.

Человек: разборчивость на телефоне; узнаваемость голосов по радио; вес шага; счёт импульсов на слух; отсутствие признаков синтеза и «бесконечной» музыки без формы (файл 10); общее впечатление от тишины и пауз.

Открытые вопросы

1. РП-10, РП-11, РП-12 ждут ответа; без РП-10 нельзя начать даже пилотную сцену в части звука (кроме чернового синтеза).
2. Инструменты не выбраны: запись или синтез голоса, распознавание речи для сверки текста, разметка фонем, сведение. Нужен способ сведения, управляемый скриптом; проверить перед стартом.
3. Правила громкости площадки и поведение её нормализации — проверить перед стартом.
4. Кто исполняет роль звукорежиссёра и может ли агент сводить звук, не слыша его, — не проверено. Предложение: агент готовит сборку по правилам и измерениям, человек слушает и даёт замечания по таймкодам.
5. Английское написание и произношение имён — документ сезона.
6. Характер звуков врага и сигналов приборов в стилевом документе не описан. Нужна короткая звуковая страница от арт-директора и шоураннера в том же духе: у людей — толстое, латаное, у каждого своё; у врага — тонкое, чистое, одинаковое.

09. Композ, цвет, финальная сборка и выпуск

Для кого: монтажёр, арт-директор (приёмка шотов и цвета), контролёр качества, выпускающий, продюсер. Когда открывать: при сборке шота из слоёв; при цветокоррекции; при сборке серии и мастера; при подготовке выгрузки, обложки, субтитров и вертикальных роликов. Что НЕ покрывает: получение проходов (файл 04), дорисовку (файл 06), сведение звука (файл 08), проверку прав (файл 12).

Основание: гайдлайн продюсера, шаг «Composite» и раздел про эффекты («аниме-стиль очень часто живёт именно на FX и композе»). Параметры площадки в этом файле даны по её общедоступным рекомендациям, как они известны на момент написания, и все помечены «проверить перед стартом».

Принцип

Композ шота — это шаблон и набор параметров, а не ручная работа. На каждый тип шота (3D, КАБ, 2D, ГРФ, СМЕШ) есть шаблон сборки; шот отличается файлом параметров `comp.json`. Правка «руками в одном шоте» запрещена: её нельзя воспроизвести и нельзя распространить на соседние шоты сцены.

Порядок слоёв

Снизу вверх.

Шот типа 3D (поверхность):

1. Небо (стилизованное или из библиотеки).
2. Дальний фон локации.
3. Атмосфера по глубине: пыль, туман, ночная дымка — из прохода `depth`.
4. Окружение: плоский цвет и тень без контура, либо стилизованный фон из библиотеки постановок.
5. Оболочки: плоский цвет, тень, свечение, линия.
6. Машины: плоский цвет, тень, свечение нагрева, линия (три слоя линии по правилам крупности).
7. Тени на грунте.
8. Рисованные эффекты: пыль у стоп, крошка, вспышка выстрела, попадание, чужой импульс, марево, пар, дым.
9. Свечение от прохода `emit` и от эффектов — плоским ореолом в одну ступень, без мягкого размытого свечения (стилевой документ).
10. Передний план, если есть.
11. Тряска камеры по кадрам событий; линии скорости — редко и только по раскадровке.
12. Цвет сцены.
13. Лёгкое зерно на всём кадре; слабая виньетка — только в ночных сценах.
14. Графика поверх изображения (рамка наружной камеры, прицел) — после цвета, чтобы цвета приборов остались точными.

Шот типа КАБ:

1. Задний слой кабины (`cab_bg`).
2. Графика экранов по маскам.
3. Свечение экранов.
4. Персонаж: корпус, руки, голова, волосы, глаза, рот, гарнитура.
5. Свет приборов на персонаже — подкраска по краю, цвет из цветового листа персонажа.
6. Передний слой кабины (`cab_fg`).
7. Тряска кабины: слои сдвигаются с разной амплитудой.
8. Цвет сцены, зерно.

Шот типа ГРФ: графика прибора или документа на подложке экрана или стола; лёгкое свечение, зерно; цвет не трогает кодовые цвета (зелёный, янтарный, красный).

Рисованные эффекты

• Эффекты — библиотека элементов сезона: пыль от шага (несколько размеров), бетонная крошка, вспышка каждой пушки, чужой импульс, попадание по бетону и по броне, марево, пар радиатора, дым, искра, лопнувший трос.
• Элемент делается один раз, принимается арт-директором и используется повторно с вариациями масштаба, поворота и времени.
• Эффекты идут с удержанием кадров (предположение: смена рисунка через кадр или через два) — это даёт рисованный характер даже при плавном 3D.
• Место и момент эффекта задают маски `fx_*` и кадры событий; на глаз эффекты не ставятся.
• Чужой импульс выглядит одинаково во всём сезоне: по нему ведётся счёт. По стилевому документу это прямая тонкая холодная черта с белой сердцевиной, которая живёт два-три кадра и оставляет в металле светлую борозду.
• Все эффекты — плоскими формами; дым угловатый, двух тонов. Пыль поднимается только от причины: шаг, выстрел, упавший груз.
• Бликов объектива, цветных кайм, объёмного света, неона, расфокуса нет (список запретов стилевого документа). «Красивости по умолчанию» — признак нейрослопа (файл 10).

Цвет

1. Цвет приводится к палитре, а не к «кинематографичности». Готовых цветовых пресетов нет.
2. Цветовой сценарий серии — лист из уменьшенных кадров всех шотов по порядку. Его составляет монтажёр, принимает арт-директор. По нему видно скачки цвета между шотами сцены и между сценами.
3. Одна сцена — одна настройка цвета. Она хранится в каталоге сцены рядом с рецептом вида. Поправка отдельного шота — только параметром и с записью причины.
4. Контрольные области: броня основная (#5E6A5A), броня на свету (#8C8F7A), бетон в тени (#7A6A55), пыль (#B9A27C), кожа персонажа. Их значения сверяются с палитрой стилевого документа после цветокоррекции; листы цвета по актам (пыльный день, сумерки и туман, ночь и нагрев) — оттуда же, если развилка о свете по актам решена в их пользу.
   • В кадре не больше одного красного пятна; девять десятых площади кадра — шесть основных цветов палитры.
5. Кодовые цвета приборов и свечения врага неприкосновенны.
6. Непрерывность между сериями: к цветовому сценарию серии прикладывается строка из предыдущей серии для тех же локаций.
7. Проверка на экране телефона и при низкой яркости: ночные сцены и туман читаются, силуэты не сливаются.
8. Рабочее цветовое пространство и глубина цвета промежуточных файлов — стандартные для сетевого видео, с запасом точности в промежуточных файлах (конкретные значения — проверить на пилоте вместе с настройкой управления цветом из файла 04).

Сборка серии

Состав мастера по порядку:

1. Тизер (входит в 12:00).
2. Открывающая заставка (сверх).
3. Действие (остаток до 12:00).
4. Закрывающие титры (сверх), на них — конечная заставка площадки.

Правила:

• Монтаж собирается скриптом из шот-листа: порядок и длительности берутся из него, готовые шоты — из каталогов шотов по последней принятой версии.
• Расхождение монтажа с заблокированным аниматиком записывается в файл изменений серии.
• Склейки — прямые. Наплывы, шторки и затемнения — только в начале и конце серии и там, где они прописаны в раскадровке.
• Заставки и титры — отдельные ассеты сезона, одинаковые во всех сериях (кроме списка серии).
• После лока картинки (КТ-6) кадры не меняются; звук сводится под заблокированную картинку.

Мастер

• Один файл на серию, из которого делаются все выгрузки; исходники шотов для выгрузок не используются.
• Видео: размер кадра по РП-06, 24 кадра в секунду, без чересстрочности, промежуточный кодек с малым сжатием и запасом по глубине цвета (нужен формат, который пишет ffmpeg и читает Blender; проверить перед стартом).
• Звук: стерео, 48 кГц, без сжатия.
• К мастеру прикладываются: отчёт громкости, отчёт контроля качества, цветовой сценарий, шот-лист в версии мастера, список версий всех ассетов и шотов (чтобы серию можно было пересобрать).
• Мастер хранится неизменным. Исправление после выпуска — новая версия мастера с записью причины.

Выгрузка для площадки

Проверить перед стартом по действующим рекомендациям площадки. Известные рабочие ориентиры:

• контейнер MP4, видео H.264, развёртка построчная, цветовое пространство стандартное для сетевого видео высокой чёткости, частота кадров исходная;
• звук AAC, 48 кГц, стерео;
• служебные данные файла в начале (для быстрого старта обработки);
• скорость потока — не ниже рекомендуемой площадкой для данного размера кадра; площадка перекодирует ролик, поэтому выгружать лучше с запасом;
• громкость — по файлу 08.

Перед первой серией делается тестовая закрытая выгрузка пилотной сцены: проверяются линия после перекодирования площадкой (ступенчатость, мерцание тонких линий), тёмные сцены (полосы на градиентах), громкость после нормализации, вид на телефоне. По её итогам закрывается РП-06.

Вертикальные ролики

• 2–3 ролика на серию по 30–50 секунд (решение из `robotech-critique.md`). Фрагменты выбираются на аниматике (файл 02).
• Кадр 1080×1920. Допустимая длительность короткого ролика на площадке менялась — проверить перед стартом.
• Способ получения — по РП-04: прямая обрезка шотов V1, отдельный рендер или пересборка слоёв для V2.
• Субтитры вшиты в картинку, крупные, вне зон интерфейса площадки.
• Ролик начинается с действия в первую секунду и кончается вопросом; в конце — название сериала и номер серии одной плашкой.
• В вертикальный ролик не попадают развязки серий и гибель Уэса.
• Звук — пересведение фрагмента с теми же целями громкости, без обрыва музыки на полуфразе.

Обложки

• Соотношение 16:9; размер и предельный вес файла — проверить перед стартом (рабочий ориентир: 1280×720).
• Единый шаблон сезона: одно и то же место для номера серии и знака сериала.
• Один главный объект: силуэт машины либо лицо, либо деталь повреждения. Читается при размере спички.
• Текста нет или не больше трёх слов; шрифт — из лицензированного набора.
• Обложка не обманывает: на ней то, что есть в серии. Обложка не раскрывает поворот серии.
• Основа — кадр серии или постерный кадр уровня 3 (файл 06), собранный из ассетов серии. Лица и машины на обложке проходят ту же сверку с листами, что и в серии.
• Иллюстратор сдаёт три варианта; выбирает продюсер. Если площадка даёт сравнение обложек на аудитории — использовать (проверить перед стартом).

Субтитры

• Английские субтитры обязательны для каждой серии и делаются из списка реплик с окончательными таймкодами, а не автоматическим распознаванием площадки.
• Формат — текстовый файл субтитров с таймкодами, который принимает площадка (проверить перед стартом), кодировка UTF-8.
• Подпись говорящего обязательна для голоса за кадром: в сериале много радио, и без подписи непонятно, кто говорит. Вид: `[TESS, radio]`.
• Смысловые звуки подписываются, когда на них держится сцена: `[radio clicks off]`, `[heat alarm]`, `[second pulse]`.
• Рабочие нормы (предположение, общепринятая практика): до двух строк, до 42 знаков в строке, от 1 до 7 секунд на экране, субтитр не переходит через склейку сцены.
• Субтитры не закрывают текст приборов, который нужно прочесть: в таких шотах субтитр поднимается либо разносится по времени.
• Имена и термины — по листу произношений и написаний.

Решение продюсера РП-13: языки.

• Варианты: (а) английская дорожка и английские субтитры; (б) плюс русские субтитры ручного перевода; (в) плюс автоматический перевод площадки на остальные языки; (г) дубляж на другие языки.
• Рекомендация: (б) и (в). Аудитория — западная, оригинал английский; русские субтитры нужны команде и недороги. Дубляж (г) — после сезона: для него заранее сохраняется сборка звука без реплик, а экранный текст остаётся английским во всех версиях.

Название, описание, оформление выпуска

Готовит выпускающий, утверждает продюсер.

• Название: номер серии и короткое имя; без заглавных букв сплошь и без обещаний, которых нет в серии.
• Описание: одна-две фразы без раскрытия поворота; состав создателей; указание об использовании ИИ в производстве (файл 12); ссылка на плейлист сезона.
• Плейлист сезона с порядком серий; конечная заставка ведёт на следующую серию.
• Канал и ролики не помечаются как «для детей» (решение из `robotech-critique.md`); возрастная аудитория — 12+.
• Отметка об изменённом или синтетическом содержании — по правилам площадки (файл 12).

Чек-лист выпуска (КТ-8)

1. Мастер принят (КТ-7), версия записана.
2. Выгрузка соответствует параметрам; длительность — 12:00 плюс заставки.
3. Проверка после обработки площадкой: закрытый просмотр на телефоне и на большом экране.
4. Субтитры загружены и синхронны; подписи говорящих на месте.
5. Обложка выбрана продюсером.
6. Название и описание утверждены; указание об ИИ есть.
7. Настройка аудитории «не для детей»; отметка о синтетическом содержании — по правилам.
8. Конечная заставка и плейлист настроены.
9. Вертикальные ролики готовы и запланированы.
10. Чек-лист прав серии закрыт (файл 12).
11. Следующая серия готова или её дата не под угрозой (правило запаса из файла 13).

Открытые вопросы

1. Палитра и правила эффектов взяты из стилевого документа (не утверждён). Свет по актам — его нерешённая развилка; от неё зависят цветовые сценарии серий.
2. Гайдлайн продюсера допускает на композе glow и bloom, стилевой документ — только плоский ореол; комплект следует стилевому документу, нужно подтверждение продюсера.
3. Все параметры площадки (кодирование, длительность коротких роликов, обложки, формат субтитров, зоны интерфейса) — проверить перед стартом и ещё раз перед выпуском первой серии.
4. Промежуточный кодек мастера и настройки цвета — выбрать на пилоте.
5. Может ли монтажёр-агент вести композ шаблонами в Blender и сборку через ffmpeg без ручного интерфейса — проверяется в пилоте.
6. РП-13 ждёт ответа; РП-04 и РП-06 влияют на этот файл.
7. День и время выпуска, порядок выхода вертикальных роликов относительно серии — решение продюсера в составе РП-20 (файл 13).

10. Контроль качества

Для кого: контролёр качества, арт-директор, шоураннер, продюсер; каждый исполнитель — для самопроверки перед сдачей. Когда открывать: перед сдачей и при приёмке любого результата; при заведении дефекта; перед каждой контрольной точкой; перед выпуском. Что НЕ покрывает: как исправлять дефекты (файлы этапов 02–09), проверку прав (файл 12 — у неё свой чек-лист).

Устройство контроля

1. Самопроверка автора по чек-листу этапа — в отчёте, пункт за пунктом.
2. Слепая приёмка — приёмщик в отдельной сессии (файл 01).
3. Сквозная проверка серии контролёром качества перед мастером.
4. Просмотр человеком — то, что агент проверить не может: движение на рабочей скорости и звук на слух.

Контролёр качества ничего не исправляет сам: он находит, описывает и заводит дефект.

Решение продюсера РП-14: объём личного просмотра.

• Варианты: (а) продюсер смотрит каждую серию целиком дважды — со звуком на телефоне и на большом экране; (б) смотрит целиком один раз плюс список сомнительных мест от контролёра качества; (в) смотрит только отмеченные места.
• Рекомендация: (б) для серий, (а) для пилотной сцены и первой серии. Агенты, насколько известно, оценивают видео по отдельным кадрам и не слышат звук; человеческий просмотр — единственная проверка движения и слуха, и убрать её нельзя.

Классы дефектов

• A — блокирующий. Нарушает библию, рамку 12+, права; ломает понимание сюжета; виден любому зрителю с первого просмотра (поплывшее лицо, исчезнувшее повреждение, нечитаемая ключевая реплика). С открытым дефектом A результат не переходит на следующий этап.
• B — исправить до выпуска. Заметен внимательному зрителю или при повторном просмотре: мерцание фона, ореол по маске, сдвиг цвета между шотами. Этап можно продолжать, мастер с открытым B не принимается.
• C — допустимо. Виден только при покадровом разборе. Записывается, исправляется, если дёшево.

Спор о классе решает старший по зоне (файл 01); продюсер может повысить класс любого дефекта.

Журнал дефектов

Файл `qc/eNN-defects.csv`, один на серию; общие дефекты ассетов — `qc/assets-defects.csv`.

Поля записи:

• номер — `e03-D017`;
• где — шот, диапазон кадров или таймкод, слой;
• этап, на котором найден, и этап, на котором возник;
• класс — A, B, C;
• тип — из списка ниже (непрерывность, постоянство персонажа, геометрия, линия, мерцание, цвет, маска, текст, синхрон, звук, монтаж, библия, 12+, права);
• описание — что видно и как должно быть, со ссылкой на лист, эталон или пункт документа;
• доказательство — путь к кадру или раскладке;
• исполнитель;
• состояние — открыт / в работе / исправлен / проверен / принят как есть (кем);
• круг — номер круга правок.

Правила:

• Дефект закрывает тот, кто его завёл, либо контролёр качества — не автор исправления.
• «Принят как есть» для класса B — только шоураннер с записью причины; для класса A — только продюсер.
• Дефект, возникший на раннем этапе, но найденный поздно, разбирается: какой чек-лист его пропустил. Чек-лист дополняется.
• Повторяющийся тип дефекта (три раза за серию) — повод менять правило или рецепт, а не чинить шоты по одному.

Как агент проверяет видео

Пока не доказано обратное, считаем, что агент видит кадры, а не движение. Поэтому проверка идёт по раскладкам, которые строит технический директор скриптом:

• Лист шота: первый, средний, последний кадр и ключевые кадры.
• Полоса времени: 12 соседних кадров в ряд — для мест с движением.
• Разностный лист: разность соседних кадров в областях без движения.
• Лист сцены: по одному кадру из каждого шота сцены подряд — непрерывность света, цвета, состояний.
• Лист персонажа: все крупные планы персонажа в серии рядом с модельным листом.
• Лист ассета: все появления машины в серии с увеличением на зоны повреждений.
• Измерения: длительности, совпадение кадров событий со звуком, громкость, расшифровка реплик.

Чек-листы по этапам

Подробные чек-листы приёмки лежат в файлах этапов; здесь — что обязательно проверяется на каждом переходе.

Сценарий (КТ-1).

1. Пятнадцать критериев сезона — по каждому «выполнен / не применим / нарушен, где».
2. Запреты библии (раздел ниже).
3. Рамка 12+ (раздел ниже).
4. Ни одной реплики-пояснения; ни одного действия, которого нельзя показать.
5. Состояния повреждений на входе и выходе согласованы с документом сезона.
6. Нет сцен, требующих запрещённого производством: толпы, органики, нового лица без листа.
7. Проверка текста на нейрослоп — по правилам, уже принятым в проекте для рассказов (отдельный проход «слоп»).

Раскадровка и аниматик (КТ-2). Чек-листы в файле 02; дополнительно — география боя и обязательные шоты из файла 07.

Модель (КТ-3). Чек-лист в файле 03.

Персонаж (КТ-3). Чек-лист в файле 05.

Голоса (КТ-4). Чек-лист в файле 08.

Анимация 3D.

1. Длительность шота равна шот-листу.
2. Правила веса из файла 03: стопа не едет, есть перенос веса, просадка, тормозной путь.
3. Задержка ведомого равна заданной.
4. Нет проникновения сеток.
5. Камера — из набора постановок или согласованная новая; ось боя не нарушена.
6. Состояния ассетов равны шот-листу.
7. Кадры событий записаны.

Пакет рендера. Чек-лист в файле 04.

Анимация 2D.

1. Слои только из принятой библиотеки персонажа.
2. Синхрон губ совпадает с принятой репликой; рот не движется в паузах.
3. Взгляд направлен туда, куда надо по монтажу (на экран, на собеседника по связи).
4. Персонаж не «плавает» относительно кабины; тряска согласована с кадрами событий.
5. Состояние персонажа равно шот-листу.

Ключевые кадры и стилизация (КТ-5). Проверки из файла 06.

Композ шота.

1. Все слои на месте, порядок по шаблону.
2. Нет ореолов и просветов по маскам (увеличение 400 %).
3. Эффекты стоят на кадрах событий.
4. Графика приборов читается, текст точен, кодовые цвета не сдвинуты.
5. Цвет совпадает с настройкой сцены.
6. Шот выдерживает уменьшение до экрана телефона.
7. Шоты V1 и V2 выдерживают вертикальный кадр.

Серия перед мастером (КТ-6, КТ-7).

1. Длительность действия 12:00.
2. Непрерывность состояний по всей серии и на стыке с предыдущей серией.
3. Непрерывность света и цвета внутри сцен.
4. Постоянство каждого персонажа по листу персонажа.
5. Нет повторённых шотов вне приёма «запись на экране».
6. Звук: измерения в норме, синхрон событий, все реплики.
7. Субтитры синхронны и точны.
8. Журнал дефектов: нет открытых A и B.
9. Проверка на нейрослоп — картинка и звук.
10. Рамка 12+ и запреты библии — по готовой серии, а не по сценарию.

Выпуск (КТ-8). Чек-лист в файле 09 и чек-лист прав в файле 12.

Проверка на нейрослоп: картинка

Признак записывается как дефект, если виден на рабочей скорости или на листе.

• Плывущая форма: деталь меняет очертания между кадрами без причины.
• Кипение: фактура или линия дрожит при неподвижной камере.
• Лишнее и бессмысленное: заклёпки, трубки, антенны, панели, которых нет в модели; узлы, которые ни к чему не крепятся.
• Неверный счёт: пальцы руки или захвата, створки, гнёзда, опоры, кнопки.
• Мусорный текст: псевдобуквы на броне, экранах, документах, нашивках.
• Гладкий «пластик» и глянец: мягкие градиенты вместо ступеней тени, отражения, блики объектива, расфокус, свечение без источника, одинаковая «красивая» дымка в каждом шоте.
• Чужой цвет: холодный голубой у людей; больше одного красного пятна в кадре; чистый чёрный или чистый белый.
• Чистая техника: свежая краска, ровные одинаковые машины без следов ремонта.
• Усреднённое лицо: персонаж теряет опознавательные признаки, становится «красивым вообще»; меняется возраст.
• Симметрия не к месту: несимметричный признак отзеркален или пропал.
• Одинаковость: все кадры построены одинаково — объект по центру, закатный контровой свет, дымка; эффекты без связи с действием.
• Нарушенная механика: шарнир гнётся не по оси, деталь проходит сквозь деталь, тень не от того источника.
• Забытые последствия: повреждение исчезло, след на бетоне пропал, пыль не там, где шагали.
• Разный стиль соседних шотов одной сцены.
• Декоративная деталь вместо сюжетной: на заваренной кабине Рука должна быть крышка инструментального ящика с остатком маркировки, а не «какая-то заплата».

Проверка на нейрослоп: звук

Проверяет человек; агент помогает измерениями и расшифровкой.

• Голос: металлический призвук, «стеклянные» шипящие, одинаковая мелодика каждой фразы, ударение не на том слове, отсутствие дыхания и пауз, ровная громкость крика и шёпота, плавающий акцент или тембр между репликами.
• Игра: интонация объясняет чувство вместо действия; все реплики произнесены «значительно».
• Музыка: нет формы — фактура, которая никуда не идёт; случайные смены гармонии; «эпичность» под любой сценой; артефакты в высоких частотах.
• Шумы: один и тот же удар без вариаций подряд; звук не того материала; эффект громче события; постоянный гул без причины.
• Сведение: всё одинаково громко; тишины нет; реплика тонет на телефоне.

Проверка на нейрослоп: текст

Для сценария, субтитров, названий и описаний. В проекте уже действует отдельный проход «слоп» для рассказов; для сценариев применяются те же правила. Дополнительно для выпускных текстов: нет штампов рекламного описания, нет обещаний, которых нет в серии, нет пересказа темы словами («история о выборе и предназначении»).

Проверка рамки 12+

По готовой серии. Любое «да» — дефект класса A.

1. Есть ли кровь, раны, тела, увечья в кадре? (Библия: смерть — пропавший голос и пустая кабина.)
2. Есть ли затянутое страдание, крики боли, агония — в картинке или звуке?
3. Есть ли сексуализация персонажей — одежда, ракурс, поза, реплика? (Героям 15–17 лет.)
4. Есть ли грубая брань?
5. Есть ли алкоголь, табак, наркотики как привлекательное поведение?
6. Подаётся ли участие подростков в бою как весёлое и безнаказанное? (Критерий 6: катастрофа имеет цену.)
7. Есть ли сцены, которые могут быть прочитаны как самоповреждение или призыв к опасным действиям?
8. Есть ли вспышки и мерцание высокой частоты и контраста на большой площади кадра? (Чужие импульсы, вспышки выстрелов, аварийные лампы — проверить на безопасность для чувствительных зрителей; нужен инструмент или методика проверки, проверить перед стартом.)
9. Может ли обложка или название ввести в заблуждение о содержании или возрасте?

Отдельно: ролики не помечаются как «для детей», но мультипликация с юными героями может быть отнесена площадкой к детскому содержанию или, наоборот, получить возрастное ограничение из-за боевых сцен. Правила площадки — проверить перед стартом; настройки аудитории проверять при каждой выгрузке.

Проверка библии

По сценарию и по готовой серии. Любое «да» — дефект класса A.

1. Есть ли закадровый рассказчик, голос погибшего, реплика, объясняющая мир?
2. Есть ли в кадре живое существо врага, органика, толпа, массовая сцена?
3. Есть ли у оболочки лицо, глаза, жест, который читается как человеческий?
4. Есть ли поворот «злодеи — мы», «враг такой же, как мы», пленный враг-питомец, раскрытие происхождения врага?
5. Враг ведёт себя глупо ради удобства сюжета?
6. Командование показано злодеями?
7. Машина трансформируется, чинится сама, теряет повреждение без ремонта?
8. Имена и названия звучат неестественно для английского зрителя; есть славянские или иные региональные имена без решения документа сезона?
9. Есть ли заимствованный дизайн, имя, узнаваемый чужой приём? (Файл 12.)
10. Серия не меняет положение дел необратимо? Поворот не проходит через ограничение машины?

Что считается готовым

Результат готов, когда: чек-лист этапа пройден; приёмщик дал вердикт «принято» файлом; в журнале нет открытых дефектов A (а для мастера — и B) по этому результату; версия записана в реестре (файл 11).

Открытые вопросы

1. РП-14 ждёт ответа.
2. Способность агентов оценивать видео и звук не проверена; раздел «Как агент проверяет видео» — рабочее допущение. Проверить в пилоте.
3. Правила площадки о возрастных ограничениях и детском содержании — проверить перед стартом.
4. Методика проверки безопасности вспышек не выбрана.
5. Правила прохода «слоп» для текста записаны в материалах отбора рассказов, но не в `bible/`; для сценариев их нужно оформить отдельным документом — вне этого комплекта.
6. Эталоны для попарных сравнений появятся только с модельными листами и эталонными кадрами; раздел 12 стилевого документа («Чего в картинке быть не должно», 16 пунктов) уже годится как чек-лист приёмки кадра и должен применяться вместе с разделом «нейрослоп: картинка» этого файла.

11. Файловая структура, именование, версии

Для кого: технический директор (ведёт и проверяет), все агенты (кладут файлы), шоураннер. Когда открывать: перед созданием любого файла или каталога; при сдаче новой версии; при поиске «какая версия принята»; при настройке резервных копий. Что НЕ покрывает: содержимое файлов (файлы этапов), имена объектов внутри Blender (файл 03), формат заданий и отчётов (файл 01).

Исходное положение

• В `robotech-critique.md` утверждено ядро структуры: `bible/`, `briefs/`, `concepts/`, `sheets/`, `models/`, `renders/`, `reviews/`, `episodes/`. Этот файл его расширяет, не переименовывая.
• В проекте уже есть `stories/`, `story-reviews/`, `screenplay/` (пуст), `production/` и материалы отбора рассказов в `reviews/`. Их не трогаем.
• На 2026-10-11 каталог проекта не под git. Правило «модель — это код» требует репозитория: завести его — первый шаг сезонной подготовки.
• Стилевой документ лежит вне проекта, в каталоге сайта: `/home/terminator/websites/robotech/content/style/` (`body.html`, `style.css`, `style.js`, `img/`). Это страница сайта, а не версионируемый оригинал в проекте; где должен жить оригинал — открытый вопрос.

Дерево каталогов

``` robotech/ ├── bible/ мир, критерии, гайдлайн продюсера ├── production/ этот комплект ├── screenplay/ 00-season.md, eNN-script.md ├── stories/ рассказы (история отбора; не менять) ├── decisions/ решения шоураннера и продюсера, пакеты вопросов ├── tasks/ задания и очередь ├── reports/ отчёты исполнителей ├── reviews/ замечания и вердикты приёмщиков ├── briefs/ брифы арт-директора ├── concepts/ варианты иллюстратора ├── sheets/ утверждённые модельные листы ├── models/ <ассет>/build.py и собранные .blend ├── renders/ вертушки и кадры на приёмку ├── assets/ │ ├── registry/ assets.yaml, states.yaml, setups.yaml │ ├── lib/ общие материалы, общий риг, свет локаций │ ├── chars/ <персонаж>/ слои, опорные точки │ ├── gfx/ приборы, документы, титры, знак │ ├── fx/ рисованные эффекты │ └── bg/ стилизованные фоны по постановкам ├── episodes/ │ └── eNN/ shotlist.csv, dialog.csv, storyboard/, animatic/, changes.md ├── shots/ │ └── eNN/sNN/shNNNN/ layout/ render/ chars/ style/ comp/ ├── audio/ │ ├── lib/ шумы, музыка, сигналы │ └── eNN/ dx/ sfx/ mx/ mix/ ├── edit/eNN/ сборка серии, цветовой сценарий ├── masters/eNN/ мастер и приложенные отчёты ├── release/eNN/ выгрузка, обложки, субтитры, тексты, вертикальные ролики ├── qc/ журналы дефектов, раскладки ├── rights/ документы о правах, журнал происхождения └── pipeline/ скрипты, версии инструментов ```

Пилотная сцена живёт как серия с номером `e00` во всех каталогах.

Что хранится где

В git (лёгкое, текстовое, определяющее результат):

• все документы, сценарии, шот-листы, списки реплик, реестры;
• задания, отчёты, замечания, решения;
• скрипты сборки моделей, ригов, анимации шотов, композа, сборки серий, проверок;
• рецепты вида, параметры композа и цвета, метаданные шотов;
• модельные листы и эталонные кадры (изображения небольшого размера — предположение: до нескольких мегабайт каждое).

Вне git, на рабочем диске по тому же дереву (тяжёлое, воспроизводимое или объёмное):

• собранные `.blend`, последовательности проходов, стилизованные последовательности, готовые шоты;
• исходные записи голосов, шумы, музыка, сведения;
• мастера и выгрузки.

Для тяжёлых каталогов в git лежит только манифест: список файлов с контрольными суммами и версиями. По манифесту видно, что должно быть на диске и не испорчено ли оно.

Невоспроизводимое — отдельный список особой защиты: записи голосов, утверждённые листы и слои персонажей, утверждённые ключевые кадры и библиотека фонов, музыка, договоры и лицензии, мастера. Всё остальное можно пересобрать скриптами из git.

Решение продюсера РП-15: хранилище и резервные копии.

• Варианты: (а) один рабочий диск плюс ежедневная копия на второй диск; (б) то же плюс удалённая копия невоспроизводимого в облаке; (в) всё, включая рендеры, в облачном хранилище.
• Рекомендация: (б). Рендеры пересобираются скриптами, а голос актёра или утверждённый лист заново не получить. Объём удалённой копии при этом небольшой. Нужны сведения о свободном месте: объём проходов одной серии оценивается в сотни гигабайт (предположение, уточняется пилотом).

Идентификаторы

Только латиница, нижний регистр, цифры, подчёркивание; пробелов и кириллицы в именах файлов и каталогов нет.

• Серия: `e01`…`e10`; пилот — `e00`.
• Сцена: `s01`…
• Шот: `sh0010`, шаг 10. Полный номер: `e03_s05_sh0120`.
• Ассет: `<класс>_<имя>`. Классы: `mch`, `enm`, `shp`, `loc`, `int`, `prp`, `chr`, `gfx`, `fx`, `bg`, `sfx`, `mx`.
• Состояние: `<ассет>:sN` для техники и локаций, `<ассет>:cN` для персонажей.
• Постановка камеры: `cab_A`, `hng_B`, `srf_D`; с привязкой к месту: `loc_rig.cradle.srf_B.01`.
• Реплика: `e01_d0420`.
• Задание: сквозной четырёхзначный номер.
• Дефект: `e03-D017`.
• Решение продюсера: `РП-NN` в документах, `rp-NN` в именах файлов.

Номер шота после лока аниматика не меняется никогда. Удалённый шот остаётся в шот-листе с пометкой «снят»; его номер не переиспользуется.

Шаблоны имён

``` Сценарий screenplay/e03-script.md Шот-лист episodes/e03/shotlist.csv Набросок episodes/e03/storyboard/e03_s05_sh0120_a.png (a, b, c — фазы) Аниматик episodes/e03/animatic/e03_animatic_v004.mp4 Сцена шота shots/e03/s05/sh0120/layout/e03_s05_sh0120_anim_v003.blend Проходы shots/e03/s05/sh0120/render/v003/<слой>/<проход>.####.exr Метаданные шота shots/e03/s05/sh0120/render/v003/shot.json Ключевой кадр shots/e03/s05/sh0120/style/v002/key/e03_s05_sh0120_key_1042.png Готовый шот shots/e03/s05/sh0120/comp/e03_s05_sh0120_comp_v002.mov Бриф briefs/mch_nate_dmg_s1.md Лист sheets/mch_nate_v002.png Модель models/mch_nate/build.py Вертушка renders/mch_nate/s1_turn_v001/ Слой персонажа assets/chars/chr_tess/layers/head_34L_v002.png Графика assets/gfx/gfx_heat_scale_v003.svg Фон постановки assets/bg/loc_rig.cradle.srf_B.01_s2_v001.png Реплика audio/e03/dx/e03_d0420_tess_t03.wav (t03 — дубль) Сведение audio/e03/mix/e03_mix_v002.wav Мастер masters/e03/e03_master_v001.mov Выгрузка release/e03/e03_yt_v001.mp4 Вертикальный ролик release/e03/e03_vert_01_v001.mp4 Субтитры release/e03/e03_en_v001.srt Обложка release/e03/e03_thumb_b_v001.png Задание tasks/0142-modeler-mch_nate_dmg_s1.md Отчёт reports/0142-r1.md Замечания reviews/0142-r1-artdirector.md Журнал дефектов qc/e03-defects.csv ```

Расширения файлов в шаблонах — рабочие; форматы проходов, готового шота и мастера уточняются на пилоте (файлы 04 и 09).

Версии

1. Версия — в имени или каталоге: `_v001`, `_v002`… Три цифры.
2. Ничего не перезаписывается. Новая сдача — новая версия. Файл с тем же именем и другим содержимым — нарушение; ловится контрольными суммами.
3. Слов «final», «new», «fix», «последний» в именах нет. Какая версия принята, говорит не имя, а реестр.
4. Реестр принятого. В каталоге каждого ассета и шота лежит `approved.yaml`: принятая версия, кто принял, когда, по какому файлу замечаний. Скрипты сборки берут только принятые версии.
5. Зависимости записываются. Шот хранит в `shot.json` версии и состояния всех ассетов, рецепт вида, версию шот-листа. По мастеру можно восстановить, из чего он собран.
6. Смена листа — смена всего ниже. Новая версия модельного листа делает модель «устаревшей», пока она не пересобрана и не принята; шоты с устаревшим ассетом помечаются скриптом.
7. Метки контрольных точек. На каждой контрольной точке в git ставится метка: `e03-kt2` (лок аниматика), `e03-kt7` (мастер). Сезонные: `s1-ktc3` (пилот принят).
8. Круги правок отражаются в номере отчёта и замечаний (`r1`, `r2`, `r3`), а не в номере версии файла: одна версия файла может быть сдана только один раз.
9. Инструменты тоже имеют версию. `pipeline/versions.md` перечисляет версии Blender, инструментов командной строки, моделей и сервисов генерации, шрифтов. Обновление посреди сезона — решение шоураннера с проверкой на пилотной сцене, для инструментов генерации — после сравнения на эталонных кадрах.

Реестры

• `assets/registry/assets.yaml` — все ассеты: идентификатор, класс, принятая версия, лист, счётные признаки (пальцы, створки, гнёзда), уровень детализации.
• `assets/registry/states.yaml` — состояния ассетов и локаций; таблица «серия → состояние на входе и на выходе».
• `assets/registry/setups.yaml` — постановки камеры по локациям: положение, объектив, фон из библиотеки.
• `episodes/eNN/changes.md` — изменения после локов: что, кто разрешил, что пришлось переделать.

Реестры правит технический директор по принятым заданиям; остальные читают.

Чистота и уборка

• Временные файлы — только в `tmp/` внутри каталога шота; `tmp/` не входит в манифесты.
• Отклонённые версии проходов можно удалять после приёмки мастера серии; последняя отклонённая версия хранится до конца сезона (предположение — зависит от места на диске).
• Ключевые кадры, рецепты, журнал генерации, записи голосов, принятые слои не удаляются.
• Раз в серию технический директор запускает проверку: имена по шаблонам, манифесты сходятся, нет файлов вне дерева, нет принятых версий без записи.

Открытые вопросы

1. Git не заведён; не решено, где хранится удалённая копия репозитория.
2. РП-15 ждёт ответа; объём диска под сезон не оценён до пилота.
3. Стилевой документ существует только как страница сайта. Предложение: оригинал (или его зафиксированная копия с версией) хранится в проекте, сайт — публикация; иначе правило «утверждённое заморожено» к нему неприменимо.
4. Каталоги `tasks/`, `reports/`, `decisions/`, `assets/`, `shots/`, `audio/`, `edit/`, `masters/`, `release/`, `qc/`, `rights/`, `pipeline/` — предложение комплекта сверх утверждённого ядра; подтвердить.
5. Форматы тяжёлых файлов — после пилота.
6. В существующем `reviews/` уже лежат материалы отбора рассказов с другими именами; предложение — не переименовывать, новые замечания класть по шаблону.

12. Оригинальность и права

Для кого: продюсер (отвечает за права и подписывает всё), шоураннер, арт-директор, иллюстратор, моделер, звукорежиссёр, выпускающий. Когда открывать: при брифе на любой дизайн и имя; перед приёмкой главного ассета; при выборе голоса, музыки, шрифта, сервиса генерации; перед выпуском серии. Что НЕ покрывает: юридическое заключение. Этот файл — порядок работы и список вопросов; оценка рисков по существу — дело юриста (РП-16). Утверждения о праве и о правилах площадки ниже помечены «проверить» и не являются фактами, на которые можно опираться без проверки.

Основание: критерий 12 («никаких заимствованных дизайнов, имён и узнаваемых чужих приёмов»), запись в `robotech-critique.md` о давних спорах вокруг прав на Robotech и Macross и о судебной истории дизайнов BattleTech.

Что запрещено

1. Чужие дизайны. Машины, корабли, оболочки, костюмы, приборы, знаки — ничего перерисованного, «слегка изменённого» или собранного из узнаваемых частей чужих произведений. Особая зона: трансформирующийся истребитель и его силуэт (в сериале трансформации нет вообще).
2. Чужие имена и термины. Названия произведений-ориентиров и их собственные слова не используются нигде: ни в сериале, ни в названии, описании, метках, обложках, ни в именах ассетов. Запретный список ведёт арт-директор; его основа — названия Robotech, Macross, BattleTech, «Звёздный десант» и собственные термины этих миров для техники, рас, организаций и веществ.
3. Узнаваемые чужие приёмы. Песня как оружие; пародийные агитационные ролики-вставки; политика «домов» и настольная бухгалтерия боя; узнаваемые фразы и композиции кадров. Жанровое общее (шагающая машина, перегрев, высадка с орбиты, корабль-дом) — допустимо, конкретное воплощение — своё.
4. Чужие имена в заданиях на генерацию. Ни «в стиле такого-то произведения», ни «как у такого-то художника или студии». Стиль задаётся собственными эталонными кадрами и описанием формы.
5. Чужие изображения как опорные. В генерацию и в брифы не подаются кадры, арты и модели из чужих произведений. Ориентиры обсуждаются словами.
6. Голоса и лица реальных людей без письменного согласия; имитация известных актёров.
7. Рабочее название каталога проекта («robotech») — не название сериала. У сериала должно быть собственное имя до первой публикации; слово из каталога не появляется ни в одном публичном материале.

Проверка похожести дизайна

Проходит каждый главный ассет (машины звена, грузовая машина, оболочка, буксир, тележка, носитель, пять персонажей, знак сериала, костюм) до приёмки модельного листа. Результат — файл `rights/similarity-<ассет>.md`.

1. Проверка силуэтом вслепую. Чёрный силуэт и вид три четверти даются трём проверяющим на моделях разных разработчиков (можно критикам текста, если модель видит изображения) с вопросом: «Что это напоминает? Назови конкретные произведения и конкретные машины или персонажей». Название проекта и ориентиры им не сообщаются.
2. Правило двух. Если двое независимо назвали одно и то же произведение или конкретный дизайн — ассет возвращается на переработку с указанием, какие признаки дали сходство.
3. Разбор признаков. Арт-директор письменно перечисляет три-пять признаков, из которых складывается силуэт ассета, и подтверждает, что ни один не взят из чужого дизайна как есть.
4. Поиск по изображению. Человек (продюсер или помощник) проверяет листы главных ассетов поиском по картинке. Агент этого шага не заменяет.
5. Повтор после моделирования. Вертушка модели проходит шаги 1–2 ещё раз: сходство может появиться в объёме.
6. Сомнение трактуется в пользу переделки. Переделать лист дёшево; переделать модель, риг и готовые серии — нет.

Для персонажей дополнительно: нет сходства с конкретными персонажами чужих произведений и с реальными людьми.

Проверка имён

Для каждого имени собственного (сериал, корабль, машины, герои, организации, планеты):

1. Естественность для английского зрителя (требование библии).
2. Поиск совпадений с именами в известных произведениях жанра и в играх — агент с доступом к сети, затем человек.
3. Для названия сериала и знака — проверка по базам товарных знаков в странах основной аудитории; это делает человек или юрист (РП-16).
4. Запись в `rights/names.md`: имя, где используется, что проверено, кем, когда.

Рабочие имена из рассказа (Nate, Wes, Tess, Kit, Reed; машина Rook; корабль Pike) — обычные слова и имена, но в сочетании с жанром их нужно проверить так же, как остальные.

Реестр прав

Файл `rights/registry.csv`. Всё, что сделано не агентами проекта с нуля или получено от человека или сервиса, имеет строку.

Поля: что; тип (голос, музыка, шум, шрифт, инструмент генерации, работа человека, библиотека); источник; вид права (договор, лицензия, условия сервиса); путь к документу; ограничения (срок, территория, монетизация, реклама, производные работы, указание автора); кто проверил; дата.

Правило: нет строки в реестре — нет в серии.

Голоса

• Живой актёр: письменный договор с передачей прав на использование записи в сериале, в роликах и рекламе сериала, на всех площадках, без ограничения срока; отдельный пункт о том, что запись не используется для обучения или создания синтетического голоса без отдельного согласия — либо, наоборот, явное согласие на это, если так решено.
• Синтетический голос: условия сервиса разрешают коммерческую публикацию; у сервиса есть согласие владельца исходного голоса; условия сохранены на дату использования (сохранённая копия страницы в `rights/`).
• Подростков озвучивают совершеннолетние.
• В титрах — имена актёров либо указание на синтетические голоса (см. раздел о пометке ИИ).

Музыка и шумы

• Заказная музыка: договор с полной передачей прав или исключительной лицензией; исходные слои сданы; автор подтверждает, что не использовал чужие фрагменты.
• Библиотечная музыка и шумы: лицензия покрывает сетевое видео с монетизацией; сохранён документ о покупке; проверено, не зарегистрирован ли трек в системе распознавания площадки третьими лицами (проверить перед стартом, как это узнаётся).
• Сгенерированная музыка и шумы: условия сервиса разрешают коммерческое использование; запись о генерации сохранена.
• Знак-мелодию заставки человек прослушивает на сходство с известными темами.

Шрифты и графика

• Только шрифты, лицензия которых разрешает использование в видео, на обложках и в знаке. Предпочтительны шрифты со свободной лицензией; текст лицензии хранится в `rights/fonts/`.
• Шрифт приборов, шрифт документов и шрифт титров — закрытый набор (шрифт приборов описан в стилевом документе свойствами; гарнитуры выбирает арт-директор), версии файлов зафиксированы.
• Знак сериала — нарисованный, не набранный шрифтом по умолчанию.
• Значки, пиктограммы, текстуры — свои либо с лицензией в реестре.

Инструменты и результаты генерации

• Для каждого сервиса и модели, чей результат попадает в серию (текст, изображение, звук), в реестре записаны условия использования: разрешена ли коммерческая публикация, есть ли ограничения. Проверить перед стартом для всех инструментов проекта, включая те, на которых работают агенты.
• Журнал генерации (файл 06) и журнал происхождения `rights/provenance/` хранят, как получен каждый принятый ассет: задание, опорные изображения, инструмент, кто принял. Это свидетельство, что чужие материалы не подавались.
• Правовая охрана результатов, созданных ИИ, в разных странах решается по-разному, и там, где охрана требует человеческого авторства, часть материалов сериала может оказаться незащищённой от копирования (проверить с юристом). Практический вывод: фиксировать вклад человека — решения продюсера, утверждения, правки — в `decisions/`.

Пометка ИИ-содержания

• У площадки есть правила раскрытия изменённого и синтетического содержания; по известным на момент написания сведениям, они нацелены на реалистичное содержание, которое можно принять за настоящее, а явно нереалистичная анимация под обязательную отметку не подпадает. Проверить перед стартом и перед каждой выгрузкой: правила меняются.
• Независимо от обязательности — честное указание в описании и в закрывающих титрах: что сделано средствами ИИ и что сделано людьми.

Решение продюсера РП-17: как сообщаем об ИИ.

• Варианты: (а) только то, что требует площадка; (б) строка в описании и в титрах: «Created with AI tools; written, directed and produced by …»; (в) подробная страница о том, как сделан сериал, и ссылка на неё.
• Рекомендация: (б) с первого выпуска, (в) — когда будет готова пилотная сцена. Скрытое использование ИИ аудитория наказывает сильнее, чем открытое; для синтетических голосов (если выбраны в РП-10) указание обязательно в любом случае.

Решение продюсера РП-16: юридическая проверка.

• Варианты: (а) без юриста, только проверки этого файла; (б) разовая консультация до первого выпуска: название и знак, договоры с актёрами и композитором, условия сервисов генерации, статус результатов ИИ; (в) сопровождение на весь сезон.
• Рекомендация: (б). Самые дорогие ошибки — название и главные дизайны — совершаются один раз и до выпуска; разовая проверка обходится несравнимо дешевле переделки.

Чек-лист прав серии (перед КТ-8)

1. Все голоса серии есть в реестре с действующими документами.
2. Вся музыка и все шумы серии — в реестре; лист музыки приложен.
3. Все шрифты в кадре, титрах, обложке, субтитрах-вшивках — из закрытого набора.
4. Новые ассеты серии прошли проверку похожести; новые имена — проверку имён.
5. В названии, описании, метках, обложке нет чужих названий и терминов.
6. Журнал генерации заполнен для всех сгенерированных изображений и звуков серии.
7. Указание об ИИ есть в описании и титрах; отметка площадки выставлена по действующим правилам.
8. Настройка аудитории — «не для детей».
9. В серии нет изображений и голосов реальных людей.

Если пришла претензия

1. Выпуск следующих серий не останавливается автоматически; серия с претензией скрывается по решению продюсера.
2. Шоураннер собирает из журналов происхождение спорного ассета за один рабочий день: бриф, лист, проверку похожести, журнал генерации.
3. Решение — оспаривать или переделывать — принимает продюсер, при необходимости с юристом.
4. Благодаря раздельным ассетам и сборке скриптами замена ассета — пересборка затронутых шотов, список которых даёт реестр зависимостей (файл 11).

Открытые вопросы

1. РП-16 и РП-17 ждут ответа.
2. Собственного названия сериала нет; без него нельзя начать проверку товарных знаков и рисовать знак.
3. Условия использования всех инструментов (агентские модели, будущие сервисы изображений, голоса, музыки) не собраны.
4. В стилевом документе есть разделы «Что сознательно не берём» и «Чего в картинке быть не должно» — они описывают запреты свойствами, без названий. Отдельного закрытого списка запретных имён и терминов для проверки текстов и меток в нём нет; его должен составить арт-директор вместе с шоураннером.
5. Шрифт приборов описан в стилевом документе свойствами (узкий моноширинный гротеск, прописные); конкретная гарнитура с подходящей лицензией не выбрана.
6. Правила площадки об отметке синтетического содержания, о монетизации ИИ-содержания и о детской аудитории — проверить перед стартом.
7. Видят ли модели критиков изображения (нужно для проверки силуэтом вслепую) — не проверено.

13. План и риски

Для кого: продюсер и шоураннер; технический директор (замеры); все роли — в части пилотной сцены. Когда открывать: при планировании сезона; при подготовке и приёмке пилотной сцены; при пересчёте трудоёмкости; когда что-то не получается и нужен запасной путь; когда нужен полный список решений продюсера. Что НЕ покрывает: календарные даты и деньги — их нет, пока не отвечены решения продюсера и не сделан замер на пилоте; содержание серий (документ сезона).

Все числа этого файла — предположения. Единственный способ превратить их в план — пилотная сцена.

Порядок работ

Фаза 0. Подготовка.

• Завести git, дерево каталогов, реестры (файл 11).
• Получить ответы на решения продюсера, блокирующие пилот: РП-02, РП-08, РП-10 (хотя бы для черновых голосов), РП-18, РП-19.
• Проверить инструменты: всё, что в комплекте помечено «проверить перед стартом» и нужно для пилота.
• Закрыть три развилки стилевого документа (силуэт машин, свет по актам, лица и появление Уэса) и получить на его основе модельные листы пилотного набора и три эталонных кадра.

Фаза 1. Проверки по частям (каждая — отдельное задание с приёмкой).

• П-1. Иллюстратор: один персонаж на трёх листах подряд и один раз слоями.
• П-2. Моделер: одна машина скриптом, с двумя состояниями повреждения, вертушка.
• П-3. Походка: шесть шагов, остановка с тормозным путём, разворот.
• П-4. Шейдинг и линия: вертушка и походка в toon с тремя кандидатами линии; проверка устойчивости.
• П-5. Проходы: полный пакет одного шота; сборка на композе по шаблону.
• П-6. Стилизация: 10–20 кадров, 2–3 варианта силы; распространение на одном шоте с движением; один ночной кадр по листу третьего акта — проверка читаемости на телефоне.
• П-7. Перекладка: персонаж из слоёв в кабине, моргание, одна реплика с синхроном губ.
• П-8. Звук: одна реплика во всех каналах обработки; удар стопы; два импульса.
• П-9. Зрение агентов: может ли приёмщик найти заранее заложенные дефекты на раскладках кадров.

Фаза 2. Пилотная сцена (ниже). Контрольная точка КТ-С3.

Фаза 3. Сезонная подготовка.

• Базовый набор ассетов по документу сезона.
• Сценарии всех десяти серий до лока (хронология повреждений не допускает сюрпризов).
• Раскадровки и аниматики серий 1–5.

Фаза 4. Серия 1 целиком, одна. Вторая калибровка: полный хронометраж, полный набор локаций, замер трудоёмкости на 12 минутах.

Фаза 5. Серии 2–5 с перекрытием этапов: пока серия N в рендере, серия N+1 в анимации, N+2 в раскадровке. Контрольная точка КТ-С4 — готовы серии 1–5 — открывает публикацию.

Фаза 6. Серии 6–10 во время выхода первых пяти.

Серии производятся в сюжетном порядке: состояния повреждений накапливаются, и каждая следующая серия наследует библиотеки фонов, слоёв и звуков предыдущей. Заранее можно делать только ассеты (например, ангар для финала).

Пилотная сцена

Что это

Сцена на 60–90 секунд, которая проходит все этапы конвейера в миниатюре, с полным звуком, мастером и закрытой выгрузкой на площадку. Требование из `robotech-critique.md`: диалог в кабине и короткий бой с шагом, залпом и перегревом.

Решение продюсера РП-18: какая сцена и что с ней будет.

• Варианты:
  • (а) «Перебег» — конец первой главы рассказа: Нейт выходит за край укрытия, перегревается, Рук закрывает его, второй импульс, голос Уэса пропадает;
  • (б) «Сцепка» — проба хода ведущего и ведомого с задержкой в две секунды из второй главы, без боя;
  • (в) нейтральная сцена вне сюжета сезона, чтобы не раскрывать главное событие.
• Рекомендация: (а), как закрытый тест, без публикации до решения о судьбе сцены. В ней есть всё, что нужно проверить, включая самое трудное для тона сериала — смерть, показанную пропавшим голосом. Если пилот принят и документ сезона сцену не изменил, она входит в первую серию; обещать это заранее нельзя.

Содержание (вариант а)

Около 80 секунд, 18–22 шота (предположение). Номера условные, серия `e00`.

1. Кабина Нейта, радио. Короткий обмен с Уэсом о заявке; под зажимом карты белеет лист. Постановки `cab_A`, `cab_C`. Около 12 секунд.
2. Чужая оболочка у шпилек. Захват тянет шпильку, отпускает. `srf_D`, `cab_F`. Около 8 секунд.
3. Команда Тесс по радио; выстрел Нейта; попадание Кита (Кит за кадром): у оболочки отламывается угол плечевой брони. Смена состояния `enm_shell_a:s0 → s1` в кадре. Около 12 секунд.
4. Нейт идёт вперёд. Шкала нагрева в янтарной зоне; зуммер перекрывает фразу Тесс; большой палец отключает звук. `cab_D`, `cab_C`. Около 10 секунд.
5. «Стой!» Тормоз. Ещё два шага. Один шот `srf_B`, без склейки. Створки радиатора раскрываются — `srf_D`. Около 10 секунд.
6. Первый импульс по краю кожуха. Рук идёт поперёк прострела и бьёт плечом в корпус Нейта. Около 8 секунд.
7. Второй импульс. На схеме заднего обзора зелёный прямоугольник закрывает красную область радиатора. Щелчок связи. Полоса голоса Уэса выпрямляется, значок канала зелёный. Около 10 секунд.
8. «Рук?» Тишина. Финальный кадр. Около 6 секунд.

Минимальный набор ассетов: `mch_nate:s0`, `mch_rook:s0` и `s1`, `enm_shell_a:s0` и `s1`, зона люльки локации `loc_rig`, `prp_cover`, кабина Нейта, персонаж `chr_nate`, графика (шкала нагрева, полоса голоса, схема заднего обзора), голоса четырёх человек (трое — только по радио), шумы (шаг, пушка, импульс, зуммер, щелчок), один музыкальный знак или ничего.

Что проверяется и критерии

Для каждой проверки — критерий «идём дальше»; невыполнение ведёт к запасному решению из раздела рисков либо к переделке.

1. Вес и инерция. Шот 5 смотрят три человека или продюсер трижды, без звука: машина воспринимается как тяжёлая; тормозной путь понятен без пояснений. Стопа не едет (проверка скриптом).
2. Устойчивость линии. В шотах с движением нет отрезков, вспыхивающих на один-два кадра, заметных на рабочей скорости.
3. Постоянство персонажа. Нейт во всех шотах совпадает с листом по опознавательным признакам; слепой приёмщик не находит расхождений класса A и B.
4. Синхрон губ. Реплики в `cab_A` не вызывают ощущения «не попадает»; оценка продюсера.
5. Стилизация. Выбран уровень (РП-09); в шотах уровня 1–2 нет мерцания класса A и B; геометрия машин совпадает с 3D.
6. Смена состояния повреждения в кадре выглядит как событие, и новое состояние сохраняется во всех следующих шотах.
7. Счёт импульсов. Зритель, не знающий сюжета, после просмотра отвечает, сколько было выстрелов врага.
8. Пропавший голос. Зритель, не знающий сюжета, понимает, что пилот второй машины погиб, — без крови, тела и слов об этом.
9. Читаемость приборов на экране телефона: шкала нагрева и полоса голоса понятны.
10. Звук. Реплики разборчивы на телефоне; радио отличимо от кабины; шаг ощущается тяжёлым на маленьком динамике; громкость в норме по измерению.
11. Вертикальный фрагмент. Из сцены получен ролик на 30–40 секунд, который читается.
12. Площадка. После закрытой выгрузки линия, тёмные места и громкость не испорчены обработкой.
13. Слепая приёмка работает. Приёмщики-агенты находят не меньше двух третей дефектов, которые потом находит человек (предположение о пороге).
14. Воспроизводимость. Сцена пересобирается скриптами из git с чистого каталога и совпадает с принятой.
15. Оригинальность. Машины и оболочка прошли проверку похожести (файл 12).
16. Замер. Записаны затраты по этапам: вызовы моделей и сервисов, время рендера, число кругов правок, время продюсера.

Решение по итогам (КТ-С3)

• Идём дальше: выполнены критерии 1–3, 6–10, 14, 15; остальные — выполнены или закрыты запасным решением. Трудоёмкость серии по замеру укладывается в потолок РП-19.
• Идём дальше с изменением формата: не выполнен один из критериев 4, 5, 11–13 — включается соответствующее запасное решение, оно записывается в файлы комплекта новой версией.
• Переделываем: не выполнен хотя бы один из критериев 1–3, 6–8. Это основа сериала (вес, стабильность, тон); запускать производство без неё нельзя. Переделка — не больше двух раз, затем пересмотр формата продюсером.

Трудоёмкость одной серии в единицах работы

Предположения для планирования; после пилота и после первой серии заменить замерами.

Объём.

• 720 секунд действия, 17 280 кадров при 24 кадрах в секунду.
• Около 160 шотов при средней длине 4,5 секунды.
• По типам (ориентир): КАБ — 60; 3D — 50; ГРФ — 25; СМЕШ и 2D — 25.
• По сложности: A — до 24; B — около 80; C — от 56.

Раскадровка. Около 250 набросков; 2–3 круга критики.

Рендер.

• Шоты кабины с неподвижной камерой: фон кабины — один пакет на постановку и состояние света, не последовательность. Около 60 шотов превращаются в 10–15 пакетов неподвижных кадров.
• Последовательности: около 65 шотов, порядка 7 000 кадров, каждый — 2–4 слоя сцены по 10–12 проходов.

Стилизация.

• Новых фонов в библиотеку: 5–10 на серию после первой (в первой — 20–30).
• Шотов с распространением по движению: до 20; ключевых кадров — около 100.

Персонажи.

• Реплик: 120–160.
• Новых рисунков в библиотеки слоёв: 10–20 на серию после первой.
• Шотов-деталей рук: 10–15.
• Шотов с синхроном губ: 30–40, из них крупных — до 5.

Графика. Новых состояний приборов и документов: 15–30.

Ассеты. После базового набора: 1–3 новых состояния повреждений, 0–2 новых предмета реквизита, 0–1 новая зона локации.

Звук. 120–160 реплик по три дубля; около 300 событий шумов; 3–5 музыкальных фрагментов; одно сведение с двумя-тремя кругами замечаний на слух.

Приёмка. Около 160 листов шотов; в среднем полтора круга на результат; пять контрольных точек с участием продюсера (РП-01); время продюсера — предположение: 3–5 часов на серию, включая два просмотра.

Базовый набор сезона (один раз). Пять моделей машин (четыре на общем каркасе плюс грузовая), три модели врага, носитель, локация буровой из шести зон, кабина с четырьмя наборами обстановки, ангар, реквизит; пять комплектов листов персонажей; набор приборов; библиотека эффектов; библиотека шумов; музыкальный материал; заставки и титры.

Первая серия по всем строкам тяжелее следующих в полтора-два раза (предположение): она наполняет библиотеки.

Решение продюсера РП-19: потолок расходов.

• Варианты: (а) задать потолок на пилот и на серию до начала работ; (б) задать только на пилот, а на серию — по замеру пилота; (в) без потолка, отчёт по факту.
• Рекомендация: (б). До пилота любая цифра на серию — догадка. В потолок входят: вызовы агентских моделей, сервисы генерации изображений и звука, актёры, композитор, шрифты и библиотеки, хранилище, разовая юридическая консультация.

Решение продюсера РП-20: график выпуска.

• Варианты: (а) выпуск раз в неделю, старт при пяти готовых сериях; (б) старт при четырёх готовых; (в) старт при всех десяти готовых.
• Рекомендация: (а) с дополнительным условием: серии 6–7 прошли лок аниматика. Тогда запас — пять недель на пять оставшихся серий, и пауза посреди сезона маловероятна. Вариант (в) безопаснее всех, но откладывает обратную связь от зрителей на весь срок производства. День недели, время и порядок выхода вертикальных роликов — в этом же решении.

Решение продюсера РП-21: название сериала.

• Варианты: (а) выбрать до пилота; (б) до изготовления знака и заставки, то есть до первой серии; (в) перед выпуском.
• Рекомендация: (б). Без названия нельзя проверить товарный знак, нарисовать знак и собрать заставку; после сборки серий замена названия — пересборка всех мастеров.

Главные риски и запасные решения

Р-01. Иллюстратор не держит персонажа между листами.

• Признак: проверка П-1 не пройдена.
• Запасное: сократить ракурсы до трёх на персонажа; больше радио, приборов и рук; фиксированная библиотека из малого числа рисунков; в пределе — силуэтные и затылочные планы, лицо только в ключевых шотах. Крайний вариант — другой исполнитель роли (решение продюсера).

Р-02. Иллюстратор не отдаёт слои.

• Признак: П-1, вторая часть.
• Запасное: рисунок целиком на каждую позу, анимация — смена рисунков и моргание по маске; синхрон губ — три формы рта вставками.

Р-03. Походка не даёт ощущения веса.

• Признак: П-3, критерий 1 пилота.
• Запасное: меньше общих планов ходьбы; вес — через детали (стопа, плита, пыль), тряску кабины и звук; машины чаще стоят и доворачиваются. Сюжет рассказа это допускает: бой позиционный, у укрытий.

Р-04. Линия мерцает.

• Признак: П-4.
• Запасное: линия по проходам на композе как единственный способ; упрощение моделей на уровне B; отказ от слоя деталей на средних планах.

Р-05. Стилизация мерцает или ломает геометрию.

• Признак: П-6, критерий 5 пилота.
• Запасное: уровень 0–1 для всего сезона — заложен в комплекте как базовый вид, а не как потеря.

Р-06. Синхрон губ выглядит плохо.

• Признак: П-7, критерий 4 пилота.
• Запасное: три формы рта на всех планах; постановки `cab_B` и радио без лица; микрофон гарнитуры перед ртом (РП-07, вариант в); крупные планы только молчащие.

Р-07. Человек рядом с машиной (СМЕШ) выглядит наклейкой.

• Признак: первые шоты ангара.
• Запасное: разнести в монтаже — человек на нейтральном фоне детали, машина отдельно; общие планы ангара без людей или с неподвижными фигурами.

Р-08. Голоса: синтез звучит неживо или нет бюджета на актёров.

• Признак: П-8, приёмка на слух.
• Запасное: живые актёры только на главных; сильнее опора на радио-обработку, которая маскирует часть артефактов, но не интонацию; сокращение реплик в пользу действия (критерий 9 это и так требует).

Р-09. Автор и приёмщик на одной модели пропускают одни и те же ошибки.

• Признак: критерий 13 пилота; дефекты, найденные человеком после приёмки.
• Запасное: контролёр качества на модели другого разработчика; правило «одна модель» (файл 01); больше личного просмотра продюсера (РП-14, вариант а).

Р-10. Агенты не могут оценивать движение и звук.

• Признак: П-9.
• Запасное: раскладки и измерения как единственный машинный контроль; обязательный человеческий просмотр шотов класса A; при необходимости — помощник продюсера.

Р-11. Продюсер — узкое место.

• Признак: очередь на контрольных точках больше недели.
• Запасное: пакетные вопросы; делегирование КТ-1, КТ-5, КТ-6 агентам (РП-01, вариант б); приёмка по раскладкам вместо просмотра для КТ-3.

Р-12. Документ сезона меняется после изготовления ассетов.

• Признак: правка сюжета после фазы 3.
• Запасное: модульность и реестр состояний позволяют добавить состояние без переделки модели; правило «сценарии всех серий до лока — раньше массового производства».

Р-13. Нарушена непрерывность повреждений.

• Признак: дефекты типа «непрерывность».
• Запасное: автоматическая сверка шот-листа с реестром состояний перед рендером (файл 03); лист ассета в контроле качества.

Р-14. Рендер и хранилище не тянут объём.

• Признак: замер пилота.
• Запасное: неподвижные фоны вместо последовательностей; разрешение 1080 строк; уровень B чаще; уборка отклонённых версий.

Р-15. Инструмент или модель меняется либо исчезает посреди сезона.

• Признак: изменение вывода при тех же параметрах.
• Запасное: фиксация версий; локальные модели для стилизации (РП-08); библиотеки принятых фонов и слоёв как защита — принятое уже не зависит от инструмента.

Р-16. Претензия по сходству или правам.

• Признак: жалоба на площадке, отказ в монетизации.
• Запасное: порядок из файла 12; замена ассета пересборкой по реестру зависимостей.

Р-17. Площадка относит сериал к детскому содержанию или ограничивает по возрасту.

• Признак: отключённые комментарии, ограничение показа.
• Запасное: проверка настроек при каждой выгрузке; обжалование; соблюдение рамки 12+ с запасом.

Р-18. Хронометраж не сходится: 12:00 слишком тесно или пусто.

• Признак: первый аниматик.
• Запасное: править сценарий, а не ускорять машины; правила веса и минимальных длительностей не нарушаются ради хронометража.

Р-19. Экранный текст и документы перегружают зрителя.

• Признак: критерий 9 пилота; первый аниматик.
• Запасное: меньше форм, больше одного крупного слова и жеста (рука заменяет тройку четвёркой); дублирование репликой — только если это действие, а не пояснение.

Р-21. Ночные сцены третьего акта не читаются на телефоне.

• Признак: ночной кадр в проверке П-6; тестовая выгрузка.
• Запасное: поднять ночь до предрассветных сумерек (вариант из стилевого документа); усилить силуэт светлым небом у горизонта; больше действия на приборах и лицах.

Р-20. Бюджет не сходится по замеру пилота.

• Признак: трудоёмкость серии выше потолка.
• Запасное, по порядку: уровень дорисовки 0–1; меньше шотов класса A; больше шотов ГРФ и повторных постановок; сокращение сезона — только решением продюсера, так как формат «10 серий по 12 минут» утверждён.

Сводка решений продюсера

Полный список по комплекту. Блокирующие пилот помечены.

• РП-01 — какие контрольные точки продюсер утверждает лично (файл 00).
• РП-02 — исполнители ролей: сценарист, семь предложенных ролей, вариант Grok (файл 01). Блокирует пилот.
• РП-03 — длина открывающей заставки (файл 02).
• РП-04 — способ изготовления вертикальных роликов (файл 02).
• РП-05 — насколько уникальны четыре машины звена (файл 03). Блокирует модели.
• РП-06 — рабочее и выпускное разрешение (файл 04).
• РП-07 — гарнитуры или шлемы (файл 05). Блокирует листы персонажей.
• РП-08 — где работает генерация: локально или в облаке (файл 06). Блокирует пилот.
• РП-09 — уровень стилизации техники по умолчанию (файл 06); решается по пилоту.
• РП-10 — голоса: актёры, синтез или гибрид (файл 08). Блокирует пилот в части окончательного звука.
• РП-11 — музыка: композитор, библиотека или генерация (файл 08).
• РП-12 — источник шумов (файл 08).
• РП-13 — языки субтитров и дубляж (файл 09).
• РП-14 — объём личного просмотра серий (файл 10).
• РП-15 — хранилище и резервные копии (файл 11).
• РП-16 — юридическая проверка (файл 12).
• РП-17 — как сообщаем об использовании ИИ (файл 12).
• РП-18 — какая сцена идёт в пилот и что с ней будет (этот файл). Блокирует пилот.
• РП-19 — потолок расходов (этот файл). Блокирует пилот.
• РП-20 — график выпуска и порог старта (этот файл).
• РП-21 — название сериала (этот файл).

Сверх комплекта остаются открытые решения из `robotech-critique.md`: утверждение критериев 13–15, ориентир по картинке, подтверждение облика врага и отказа от трансформации. Комплект исходит из того, что они будут подтверждены в записанном виде.

И три развилки стилевого документа, которые тоже решает продюсер: силуэт машин звена (связан с РП-05); свет по актам — оставлять ли ночь в кульминации; типажи героев и появляется ли Уэс в кадре лицом (связан с РП-07 и составом листов).

Открытые вопросы

1. Ни одно число этого файла не проверено.
2. Документа сезона нет: состав базового набора, выбор пилотной сцены и порядок локаций могут измениться.
3. Стилевой документ есть, но не утверждён и содержит три развилки; эталонных кадров и модельных листов ещё нет — без них пилот не начать.
4. Оборудование рабочей машины (видеокарта, диск) не описано; от него зависят РП-06, РП-08, РП-15.
5. Нужен ли помощник-человек для просмотра и слуховой приёмки — зависит от результата проверки П-9 и от РП-14.
6. Календарный план появится после ответа на РП-19 и РП-20 и замера пилота.